《编号17》是韩国导演奉俊昊继《寄生虫》之后的又一力作，奉俊昊和《寄生虫》有多优秀？2019年，《寄生虫》获得第72届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖，这是戛纳首次将金棕榈奖颁给韩国电影。第二年，奉俊昊凭借《寄生虫》获得第92届奥斯卡金像奖最佳导演奖。奉俊昊是继2019年墨西哥导演阿方索·卡隆之后，奥斯卡影史第二位以非英语片拿下该奖的导演。同时，奉俊昊也成为韩国影史上获得奥斯卡最佳导演奖的第一人。

再来说回《编号17》，这部电影改编自爱德华·阿什顿的科幻小说《米奇7号》，讲述了地球资源枯竭后，人类为了生存开展星际殖民计划的故事。在这个宏大的背景下，我们的主角米奇·巴恩斯（罗伯特·帕丁森 饰），一个对地球生活失去希望的男子，选择了一个不同寻常的职业道路——他将自己的肉身捐献、人格上传，成为一艘飞船上的“消耗体”。

什么叫“消耗体”？顾名思义他已经不是“人”了，是一个物体。米奇需要在外太空执行高风险的任务，每当他牺牲时，他的记忆和技能都能被复制到一个新的身体中，从而无限重生，继续他的打工生涯。电影以米奇的视角展开，观众跟随这位“星际打工人”的脚步，体验了一次次的生死循环。每一次的重生，都似乎在问观众：何为生命？何为自我？

随着剧情的深入，米奇17号和新出现的米奇18号之间的对立与合作，更是将这种哲学探讨推向了高潮。影片不仅有着扣人心弦的科幻情节，还巧妙地融入了黑色幽默，使得观众在紧张刺激的冒险中，也不禁会心一笑。奉俊昊不愧是奥斯卡最佳导演，总是能将人性融入电影，而且《编号17》比《寄生虫》更加接地气，打工人能共情。

奉俊昊以其独特的黑色幽默和深刻的讽刺手法，将原著小说中的荒诞和滑稽元素完美地呈现在了大银幕上。他通过巧妙的剪辑和镜头语言，将观众带入了一个既陌生又熟悉的世界，让观众在紧张刺激的情节中感受到深深的无奈和悲哀。《编号17》不仅仅是一部科幻片，更是一部关于生命、自我和选择的深刻寓言。

非著名娱评人吴清功指出：最后再来说一下男一号罗伯特・帕丁森，他在片中奉献了堪称职业生涯高光的表演。他精准捕捉到米奇作为 “人造人” 的复杂状态。执行任务时，那精准到近乎机械的步态、汇报工作时平直毫无波澜的声线，甚至睫毛颤动的频率都仿佛经过精密计算，完美呈现出角色长期被程序规训的麻木与机械。

当米奇17号发现自己被取代，意识到自我冗余时，罗伯特・帕丁森通过瞳孔的细微震颤、手指在控制屏上悬停的犹疑等细腻表演，将角色内心深处的恐惧、愤怒与不甘展现得淋漓尽致，让观众真切感受到硅基躯壳下那颗挣扎着的碳基灵魂。我觉得罗伯特・帕丁森可以凭借该片冲击奥斯卡最佳男主角。