片头片尾字幕都是惊喜 ,《边水往事》当得起年度质感悬疑剧
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2024-08-18 23:26:16
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©️镜象娱乐

文丨栗子酒

“很久没有一部剧让人追个通宵了。”

“真的很好看,不只是剧情、演技扎实的那种好看,是包括配乐、视觉色感、甚至字幕都很舒服的好看,甚至连片头、片尾都舍不得跳过。”

……

各大社交平台上,由郭麒麟、吴镇宇等主演的《边水往事》播出后,相关话题迅速进入讨论中心。

作为优酷白夜剧场的又一精品剧集,《边水往事》将镜头对准虚构世界“三边坡”,以单元剧的形式,勾勒出沈星沉湖、傀儡戏怪谈、鸽血红风波等一个个大场面……剧中电影级的影像、紧张刺激的节奏和对细节的刻画,让不少观众追到停不下来。

在这个过程中,内容本身的奇观属性固然是《边水往事》的一个优势,但让这些内容落地,则需要大量细节支撑。从打破传统思路的片头片尾,到贴合内容表达的色调配乐,再到承载整体叙事的剪辑、镜头语言、甚至字幕的特殊字体和颜色,多维度的细节处理下,最终呈现出《边水往事》精益求精的内容质感,仅就目前播出的内容来说,《边水往事》绝对称得上是年度最具质感的悬疑剧。

让“亲历者”发声

改变影像元素和叙事手法

一口气追到第六集时,沈星(郭麒麟 饰)寻得间隙来到一座边境小城,站在铁网高高围起的边境线外,镜头随着他的视线给到只有一河之隔的对岸,那里高楼林立、祥和平静,和他此时刀尖舔血、难以脱身的生存境况完全不同。弹幕上,不少人的内心五味杂陈,不知不觉间,观众已然代入其中,仿若身临其境。

之所以形成这样的观感,一个重要原因在于,《边水往事》尝试在剧集的构成元素和叙事手法上作出调整。

和以往大多剧集不同的是,《边水往事》每一集开篇都没有采用固定的片头,而是根据情节走向,在剧集开场缓缓铺开一张手绘地图,且每集的片头地图都指向不同的目的地。透过简短并带有指向性的画面,将观众视线引向一个个故事发生的地方。

展开叙事之后,《边水往事》在情节搭建上,则尝试给出不同的人物视角。

第一集中,貌巴的死直接导致沈星被沉入湖中,在沈星的视角中,这一切都是昂吞设计的阴谋,自己成了替死鬼。而到了第二集,剧中又沿着貌巴哥哥但拓(江奇霖 饰)的视角,再度回看这件事,带出但拓从被一出电话蒙蔽到发现真相的过程,从多个视角完善情节脉络。

说得更简单一些,《边水往事》有意放大第一人称叙事的部分,以便观众更好地代入,包括剧中很多镜头,也都是沿着主视角的视线,去完成多画面的连接。

比如沈星挨打后,镜头切换至他看出去的视角,画面也随之变得模糊、摇晃,这种带有体验性的镜头,让观众更容易产生身临其境之感。相反,在呈现一些需要隐蔽、躲藏的场景时,剧中则加入了大量“监视者”的视角,营造出剧中人物随时会被发现的紧张感,被代入的观众也会不自觉地把心提到嗓子眼儿。

与此同时,《边水往事》还尝试弱化可能让观众出戏的部分。剧中从片头到片尾,整体画面色调和美学风格保持高度一致,甚至连字幕都采用了与影像风格同色调的黄色,字体也选用与内容适配度更高的复古字体,让字幕也成为增加沉浸感的一部分。

在此基础上,《边水往事》还创作了《达班》《条狗》《但拓说》三首风格一致、但内容不同的片尾曲。随着泛黄的定格照片不断切换,诉说性更强的说唱音乐透过剧中人的口吻,唱出他们的内心独白。

初来乍到的沈星,通过《达班》感慨:“这里是达班,缺水缺电缺颗门牙”、“这里会让汗流浃背多一丝的清凉,忘掉生活里那折磨你的庸常”。后来,靠倒消息、卖门路为生的王安全(蒋奇明 饰)出场,一首《条狗》更说尽他的心声:“不是逼得不得已的人谁会在这找出路,人善被人欺我也怕恶有恶报”。

显然,即使是片头、片尾、字幕这些容易被观众忽视的部分,《边水往事》也尝试用一致的风格、艺术化的处理和创新表达,使其成为内容叙事的一部分,打开更具代入感的观剧切面。该剧导演是新锐导演代表算,老算的才气、锐气、精益求精的艺术态度在此剧中展现得淋漓尽致,就像算所说的:“整个画面里所有的要素都是你的视觉呈现,包括字体、字幕和颜色的选择,它都在潜移默化的影响你对整个世界观的感知。”

诸多细化的叙事调整下,《边水往事》给人的观感不像是通过光影视觉画面来呈现别人的故事,而是剧中的亲历者在“发声”,讲述着自己身上发生过的事。

死磕细节

将虚构世界拍出现实感

当然,从本质上来说,这些调整归根结底还是为了解决剧集落地的问题。

就目前已播出的内容来看,《边水往事》描绘的三边坡是一个虚构的世界,但在这里发生的事情,却让人觉得相当真实,关键就在于该剧不仅在剧集结构上做了调整,在内容搭建上更完成了大量的细节化处理。

剧中的三边坡,毗邻热带雨林,环境潮湿,发展落后。当地的勃磨族人因为斗争,划分出南北对立的勃邦和磨邦,再加上各种灰色势力盘踞,三边坡的地理环境和生存环境都相当复杂。

为了让这一世界架构更完善,《边水往事》的主创团队还为剧集创造了本土的“勃磨语”,并用高饱和度、复古的色调强化民族特征,匹配相应风格的服饰、街道、建筑等。甚至,剧中的象龙商会、金翠歌厅、达班运输、坝子哥水果批发等主要组织,都有各自的地盘据点,以及特别设计的名称logo。

剧集呈现中,这些内容勾勒出一个有特点鲜明的全新地域,加之片头沙盘般的地图,以及每切换一个地方都给出精确的位置提示,观众能够在脑海中快速建立起一个全新地域的大概轮廓、风土人情,真实感便有了基础。

而在底层的世界观支撑下,《边水往事》把着力点放在对小人物的刻画上。打工小白沈星误入“狼人窝”,他的成长路线也在带着观众一步步深入了解三边坡。在这个过程中,环环相扣的情节、高密度的画面信息、挣扎其中的小人物群像、以及对人性的种种考验,一点点描画出《边水往事》的现实色彩。

沈星初到达班时,还怀着打工游玩的轻松心态,彼时的他出门逛街,偶遇赌坊工作人员搭讪,已在暗示这里环境复杂。后来,沈星为了借钱接触坝子哥,画面背景中有人正在挨打;到了磨矿山,镜头闪过挖矿工人在水中泡得发白的脚;麻牛镇上,沈星熟悉物流路线时看到挂在路边的尸体,那些人刚因越界“偷活儿”被杀……

比起主角死里逃生的惊险,这些被画面带过的细节,更能体现当地生活的可怕,那意味着常规认知中的生存规则在这里全不作数,互相利用、保命背刺、杀人流血才是常态。

“无法地带”变得具象化,小人物苟活其中就更能让人共情。除了被卷入其中的沈星,土生土长的条狗也不过是个游走在各种势力之间,讨生活的普通人;为猜叔卖命的但拓,身后上有老下有小。这些小人物与大多普通人有着相似的地方,但置身于复杂环境,他们也很难独善其身。

但也正因如此,当黑暗遮天蔽日之时,挣扎其中的人性微光反而更加动人。看到被逼疯的赌徒赤身裸体走在大街上,一向见钱眼开、唯利是图的王安全为他披上了衣服;自身难保的沈星,把一颗价值三万美金的鸽血石,悄悄塞给了路边饿肚子的小孩儿……

强对照之下,细节处理、人性的现实观照增强了《边水往事》的现实感,剧中世界的残酷也让观众体会到平凡生活的美好,在复杂的生存环境中求生,更显现出小人物身处其中,仍能够恪守良善的可贵。

诚如阿里大文娱倚天工作室总经理、《边水往事》制片人张元欢所言,该剧不仅在类型表达和美学风格上均有创新,还以极致的现实主义手法塑造全新世界,“从环境描摹到服化道,再到语言设计,处处体现细节真实,让观众能够代入和共情。”

跳出“约定俗成的陷阱”

国产剧集来到next level

从剧集叙事方式的调整,到内容整体设计和表达的变化,不难看出《边水往事》在积极尝试跳出传统剧集创作的局限,在这个过程中,主创团队精益求精的艺术态度很难被忽视。

算曾对着新华字典中关于“创”字的解释,重新理解创作的重心:“一定要警觉,时刻提醒自己不能掉入约定俗成的陷阱里,任何设计在下笔之前都要质疑为什么非要这么做,以往都是这样,我们也非此不可吗?”

在他的理解中:“人物也许可以多抓取刁钻的经历和身世,来辅助角色决策时刻能走到意料之外的人性角落;事件也许可以多寻求鲜有人知的利害诉求,来辅助桥段可以滋生出前所未有的情节走向。”

立足这样的创作思路,《边水往事》不断刷新着观众的认知。从这个角度来说,《边水往事》在内容创作上的尝试其实是非常大胆的。

无论是采用全新形式的片头片尾,还是透过不同视角、多重反转、创新剪辑来调整剧集叙事结构,抑或是基于充足的细节,以虚构映射现实,都能够看出,《边水往事》并没有刻意去放大题材本身的奇观属性,反而是秉持着精益求精的艺术态度,把重心放在如何通过内容的大胆创新,打磨出一部好剧上。

而今,市场给出大量正向回馈,不俗的口碑支撑下,《边水往事》成为优酷白夜剧场的又一力作,其内容上的大胆创新也延续着白夜剧场的先锋属性。

在此之前,该剧场的首部作品《微暗之火》,借助双重时空叙事承接家暴、女性困境等现实议题,后来的《新生》则引入“罗生门”的叙事手法,通过塑造差异化的众生相,呈现人性的碰撞,生命的进退和选择。两部剧虽着眼于不同维度,但都在探索悬疑内容的创新空间,《边水往事》亦然。剧集的内容表达和整体架构都让人耳目一新,剧中对片头、片尾等细节内容的艺术加工和深入打磨,也给剧集创作和内容创新提供新思路,以一种持续探索的方式将国产剧集带向next level。

眼下,“三边坡”的故事才刚刚拉开帷幕,随着更多势力对抗周旋,《边水往事》掀起的讨论热潮有望持续发酵。白夜剧场又一次给观众带来惊喜,伴随着《边水往事》的声量不断释放,这部年度质感悬疑剧也将把悬疑赛道推向新的高潮。

镜象娱乐(ID:jingxiangyuler)原创

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