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    　　其余一种目标也被局部小演义作者津津有味：那即是创造数目奇少

    “我一年也写不了几篇”

    这类作者倒是比创造数目多的作者有些未卜先知，领会数目多并不许表明什么

    然而，她们同样让人犯沉思：数目少就真的是杰作吗？几何作者在不计其数的文艺潮中过眼云烟，数目少，但也没有任何意旨

     纱灯草老是自由自在地打着春天葱绿色的结，与葡萄藤龟甲冬青在金边黄杨的回廊里陈诉绿色人命的憧憬，绣球花万紫千红缤纷地盛开在巨大的绿油油叶片中，阳光雨露下繁茂生长

    杏黄色的枇杷是夏初丰登的标记，瞧那喜树在夏雨洒脱中梳洗着浑身的绿叶新颖，握着枇杷树传来欣喜的接力棒，交给浑身身披淡绿色的夏衣仰天欢乐，雕刻在一丝丝浅浮雕纹路的铜钱树的果子中，那是绿色人命的礼品，一串串铜钱，一份份树的诗意，一幅幅人命的葱绿色时髦画卷，惟有本影在水池的碧水中才不妨领会，惟有划成了一圈圈欢乐彩色的荡漾才不妨怅然清楚，惟有云积云舒的云密斯清清楚楚，再有没没无闻的紫紫丁香在遽然珍惜

    　　　（大致是晓民的泄漏）——我喜欢张爱的事情就在学校传开了，男同学经常开我玩笑——我感到羞耻，但又无话可说

    接下来的初秋天气，黄叶遍野，草木萎枯，粮食和山果的香味无孔不入

    下课了，我们照常追逐玩耍，数百条腿在窄长的校院万马奔腾——而我却再不像从前那样，哪里热闹到哪里去，总是在靠近张爱的地方——哪怕只我一个人，他们都疏远我，只要张爱在——再孤独也是繁华的

     31、他的耳朵边就像有个屏障似的，谁跟他好好说话，他都跟没有听到一样

    　　舒婷善于自我情绪律动的自察、在捕获搀杂精致的情绪领会上面更加展现出女性独占的敏锐

    情绪的搀杂、充分性往往经过假如、凋零等特出句式展现得委曲尽致

    舒婷又能在少许往往被人们忽视的惯例局面中创造锋利深沉的诗化学理，并把这种创造写得既富裕思辨力气，又楚楚动听

    舒婷的诗，有艳丽隽美的意象，精细流利的思想论理，从这上面说，她的诗并不“矇眬”

    不过普遍诗的手法沿用隐喻、限制或完全标记，很少以直抒广告的办法，表白的意象有确定的多义性