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    　　23年前在学校读《红与黑》，得到一个中国式的中心思想：小说描写了平民知识分子为实现个人野心，对封建贵族和大资产阶级进行报复性的、绝望的反抗，反映了王政复辟时期社会生活和阶级矛盾，揭露了贵族和社会僧侣的

    23年后看法国版电影《红与黑》感觉却是别样的，于连简直就是一个诗人，一个比兰波还兰波的诗人

    这个木匠的儿子，有一张清瘦忧郁的脸，特别是他的眼睛，给予了忧郁深邃

    也许他真拿了什么思想来支配，拿了什么理想（野心）来召唤，但当他置身生活细节，那些思想和理想却隐退了，呈现出的是一个敏感的、诗性的、甚至带有臆想倾向的未成年形象

    老墙不是一堵，而是一片

    上面的屋顶已经揭去，仅有几根乌黑的木梁　　老墙矗立在四月的阳光下

    阳光曝露了它的苍桑，衰老，丑陋

    在这人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开的美好时节，它显得那么不合适宜，如同一幅风景画上的败笔，或者画家不小心滴在画上的墨渍

    　　赵松：我爱好《左传》，这该书差不离是迩来十年我复读最多的一该书

    本来创造进程并不搀杂，由于我实足是按照本人的爱好来写的

    对于《左传》里少许回味无穷的人物和事变，我会有很多设想

    跟《左传》自己的那种汗青性抄写不一律，也跟后代那些别史式写稿不一律

    最重要的是，我试图在汗青性抄写所留住的洪量空缺里，探求到少许跟年龄期间的人情与风尚相关的大概性线索，做出我的设想性写稿

    并且我不想写成“故事新编”，以是在写的进程中，我会假造出很多带有鲜明视觉表示的场景，就像拍影戏

    只然而我用的不是画面谈话，而是笔墨

    由于笔墨是暗昧的，不大概直觉的

    我蓄意本人能创造出百般带有暗昧表示的叙事空间，而不是故事自己

    　　在杜和田小天的之间一直摇摆不定，我到底该爱谁呢，我一想起虚无缥缈的田小天，杜的样子就会清晰地浮现在我的面前

    　　车前车后，车左车右全是油菜花，在这样的花中穿行，内心宁静坦荡并为自己身为这红尘中芸芸众生的一员而带有些微的喜悦