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将鲁迅与今人比，又是一大话题
譬如鲁迅的《花边文学》，几乎每篇都是游戏文章的妙品，此后报纸上的专栏文章，再也不可能请到这样的笔杆子
鲁迅晚期杂文，尤其是《且介亭》系列，我借桑塔格形容巴特尔的词语，则老先生七十多年前就半自觉地倾心于“写作本身”——当鲁迅闷在上海独自玩耍时，本雅明、萨特、巴特尔、德里达等等，都还是小青年或高中生
当十九世纪中叶，马克思主义在二十世纪三十年代的中国还是最前卫最时髦的思想体系时，当生于光绪年间的鲁迅也自认是唯物主义初学者时，他凭自己的笔力与洞察力，单独一人，大胆地、自说自话地，异常敏锐而前卫地，触及了二战以后现代写作的种种问题与方式
他完全不是靠讯息、靠学习获知并实践这类新的文学观念，而是凭借他自己内在的天性，即我所谓的“好玩”，玩弄文学，玩弄时代，玩弄他自己
我急着回家，我有点怀旧，我觉得太快了
在一个瞬间，盐川已经来找我
我的家已经在这里，我真的不想下车
这沥沥的秋雨无止无休，连连接绵下了一个多礼拜，涓滴没有停下来的征象
所有古城充溢着广博的矇眬灰色，每部分的心都湿淋淋地，巴望着雨过天晴，阳光普照
然而万人期盼的太阳犹如有了忧伤事，躲在深深的云后迟迟不肯出面
越通仙桥拾阶而上至天门牌楼，见楼额榜书“天门”，内额榜书“视听万方”
靠窗的墙上有一幅画孤独地挂着，上面是个同样忧伤的女子，那是灵儿自己，画的作者也是她，名为《蓝色向日葵》
