视频平台纷纷入局，观众口味愈发“刁钻”

　　国产悬疑剧，解密之外如何出新？

　　阅读提示

　　作为近年来中国视听产业备受关注的影视剧种之一，7年间，国产悬疑剧格局发生了巨大变化，观众口味愈发“刁钻”，创作者不断探索题材边界，为国产悬疑剧“开疆拓土”。未来，国产悬疑剧快车将驶向何方？又该如何满足观众的新期待？

　　央视八套酷云收视峰值达4.1250%，打破历史收视最高纪录；爱奇艺站内热度峰值10467，成为有史以来首部热度破万的刑侦剧……年末收官的电视剧《我是刑警》不仅引发了全民热议，更以台网数据双高的表现直逼“年度剧王”的宝座。这部剧通过多个具有时代烙印的典型案件，串联起基层刑侦工作的发展历程，揭秘了诸多刑侦要案的侦破过程。

　　“纪实的风格，生动的群像，自然的演技，真实的质感。”网友这样评价《我是刑警》。在这部剧集播出前，大热的悬疑赛道似乎默认：朴素又踏实的破案过程“旧”了。而《我是刑警》却以高口碑作答：以扎实、纯粹的质感，呈现打动人心的力量。

　　从本格推理到社会派推理

　　“国产悬疑剧可以追溯至20世纪90年代末至本世纪初，那是悬疑剧发展的一个高峰期。”在某在线视频平台工作的张晓彦是一名悬疑剧迷，据她回忆，儿时看过的《中国刑侦一号案》《刑警本色》《重案六组》等作品，都是基于实际发生的重大刑事案件改编而成。

　　从那以后，国产悬疑剧进入了相对低潮的一段时期，直到2014年，随着网络视频平台的发展，网剧市场迅速壮大，悬疑剧成为其中的重要组成部分。“当时，《暗黑者》横空出世，以单元剧形式讲述了警方与神秘凶手‘暗黑者’斗智斗勇的故事。”张晓彦告诉记者，《暗黑者》播出后便被冠以“网络悬疑剧鼻祖”的名号，悬疑剧自此在网络市场占据一席之地。

　　同期的《心理罪》《法医秦明》等也打破了传统悬疑剧的刑侦风格，大尺度的都市奇案、快节奏的单元剧叙事风格吸引了大批观众，为悬疑网剧培养了早期市场。

　　“本格派以推理解谜为主要走向，侧重于解决案件中的疑点，而社会派侧重于揭露案件背后的社会因素。”专注于悬疑探案剧的影视博主郑涵向记者介绍，这是目前国产悬疑剧两股主要的推理流派。

　　2020年，《隐秘的角落》《沉默的真相》等剧集热播，国产悬疑剧进一步“破圈”，社会派推理风头正劲，为剧集创作带来了新的可能。随后，“《隐秘的角落》的优势在《漫长的季节》中得到了更大的发挥，寻碎尸案的真相成为讲故事的引子，悬疑成为剧情编排的手段，东北老工业城市的沉浮往事，小人物在大时代中如何被裹挟，成为这部剧最大的看点。”郑涵说。

　　短剧化、“悬疑+”成为突围方向

　　今年4月，优酷“悬疑剧场”正式升级为“白夜剧场”。自此，爱奇艺“迷雾剧场”、腾讯“X剧场”、优酷“白夜剧场”共同构建起头部视频平台的悬疑剧场矩阵。

　　“短剧化是悬疑剧场的一大倾向。在观众注意力成为稀缺资源的当下，悬疑剧也要顺应受众碎片化的观影需求。”河南省电影电视家协会理事夏颖表示，短剧的叙事节奏紧凑、情节紧张，更适合展现案件的快节奏与强情节，如果剧集过长，难免要加入过多与悬疑主线关联度不高的剧情，分散观众的注意力。记者发现，“迷雾剧场”推出的《沉默的真相》《隐秘的角落》皆为篇幅12集的短剧，“X剧场”推出时，则直接定位为“华语精品短剧集群剧场”。

　　“这些年，悬疑剧力图在保持类型特色的同时增加新意，与其他剧集类型多元融合。”张晓彦说。“比如，《消失的孩子》《回来的女儿》呈现了与家庭元素的糅合；《开端》融合了无限流元素；《御赐小仵作》《唐朝诡事录》叠加了古装元素；《唐人街探案》则带有明显的‘悬疑+喜剧’色彩。”张晓彦认为，多种元素的叠加、糅合，既让悬疑剧的受众圈层不断拓展，又为剧集创新提供了广阔空间。

　　相比于一些发展多年依旧套路化、同质化的类型剧，国产悬疑剧不断开拓着新边界。今年暑期档，“白夜剧场”推出的《边水往事》热播，“这部剧令人惊喜的地方在于，创作者虚构了真实世界中本不存在的‘三边坡’和‘勃磨语’，却带给观众强烈的真实感，在异域叙事中凸显人性的复杂。这种猎奇冒险的风格，也许是悬疑剧下一个创新方向。”一位网友在豆瓣平台分享了观剧感受。

　　探索国产悬疑剧的更多可能

　　播放量超40亿、豆瓣评分9.1分，7年前，一部被不少观众称为“国产悬疑剧天花板”的网剧以这样的成绩完美收官——《白夜追凶》凭借快节奏、强逻辑的叙事风格，迅速成为当年的网剧爆款。日前，让不少观众“苦等7年”的续作《白夜破晓》(《白夜追凶》第二部)迎来大结局，相比于第一部的“叫好又叫座”，观众们对这部续作的评价则存在分歧。

　　郑涵认为，当年的《白夜追凶》，单元案件引人入胜、线索错综复杂，科学推理的破案方式令观众信服，“《白夜破晓》仍旧作为本格派推理的剧集，并未延续精妙的布局与严谨的逻辑，这也许是一些观众失望的原因。”

　　“悬疑的外壳，细腻的内核”，有网友这样评价《我是刑警》。观众苏女士告诉记者，在刑侦悬疑剧的范畴内，《我是刑警》拍出了悬疑以外的情感浓度，“真案触真情，这份精神层面的感染力，无疑是剧集出圈的重要驱动力。”

　　暨南大学文学院中文系副教授郑焕钊对《工人日报》记者表示，这类以社会派推理为主导的悬疑剧，通过现实题材与悬疑类型的双向建构，拓展了固有现实题材影视剧的广度和深度，推动了国产悬疑剧的发展。

　　“然而，国产悬疑剧在突破既往题材的同时，也出现了一些普遍性问题。”郑焕钊认为，在创作层面上，以文学为底本的改编剧无论从市场还是口碑上，要显著好于原创剧，显示出国产悬疑剧原创剧本的贫乏；在艺术表达上，如何透过人物的性格和动机真正推动叙事，而非依靠不断制造巧合推进情节，考验着国产悬疑剧的讲故事能力。

　　夏颖表示，在内容上，未来，悬疑剧需要更多掌握成熟故事叙述技巧的编剧，以确保情节紧凑、逻辑性强。此外，悬疑剧的成功很大程度上依赖优质IP的支持，行业需要加强对悬疑题材文学作品的鼓励和扶持。

　　“创作者还需要强化对‘悬疑+’的探索。”夏颖认为，在融合现实主义、家庭伦理等元素时，悬疑剧应注重平衡，还可以通过加入女性视角、丰富地域背景等方式，打破同质化，创造更多可能性。(工人日报 记者 赵欢)