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    　　小说是什么？小说的意义是什么？小说有没有意义？这些看似教科书上的问题一直困惑着我

    我想，肯定也困惑着每一个写小说的人

    甚至困惑着每一个读小说、思考小说的人

    像其它很多事物一样，小说这个概念也是发展的、变化的

    20世纪的小说不同于19世纪的，20世纪初页的小说又不同于20世纪末期的

    我相信，21世纪的小说也必将与20世纪的有别

    然而万变不离其宗

    这个宗就是小说的内核，就是小说之所以为小说而不是故事、寓言、童话、诗歌等等的所在

    这个宗很抽象，又很暧昧，要说清楚还真不容易

    　　小说有一个大宗，大宗下面又有很多小宗

    这小宗决定了小说的流派，或者说风格

    一个看惯了《水浒》的人去看法国的新小说、克劳德·西蒙的《弗兰德公路》，肯定不是很接受；而一个天天看卡夫卡的人，也未必看得惯巴尔扎克

    小说也是人类的艺术之花，它五彩缤纷，欣赏的人也只能是萝卜白菜各有所爱

    　　有年来我脑筋里没有灶间的观念

    从军前在乡村，起火是母亲的事，与小儿童无干;即使是乡村的大男子，简直也没有下灶间起火的，即使大男子下灶间起火，会让人瞧不起

    庄重说起来乡村也没有灶间，一进门即是堂屋，屋里垒着两个电灶，安着两口宏大的气锅，实足不妨把小儿童放进去沐浴

    干什么要用如许的大锅?那是由于锅里不只要煮人吃的饭，还要煮猪吃的食，并且乡村人的饭量比拟城里人要大得多，食品又精细，锅小了是不行的

    除去这两口大锅，堂屋里还要安一张台子，安不起台子就用砖头垒一个台子，台子的洞里放着碟子碗筷之类，台面上即是安置前辈牌位的场合，耻辱了这场合，就跟耻辱了前辈是一律的

    我的街坊家女子和人打斗，简直打然而，就跑到人家的堂屋里，爬上谁人供奉前辈牌位的场合，脱下了裤子

    她这一手特殊利害，村子里简直没有不怕的

    堂屋的一角，是堆放柴草的场合，咱们管何处叫草旮旯，气象冰冷时，猪就钻到何处安排

    在我从军往日，母亲要往锅里贴饽饽时，常常让我帮她点火，烟熏火燎，灰土飞腾，乡村的灶间可不是个好玩的场合

    我不愿帮母亲点火，但很愿看母亲整理鱼

    吃鱼的时机很少，一年也即是那么三两次

    每逢母亲整理鱼，我就蹲在左右看，一面看，一面问，还忍不住伸手，母亲就指责我："腥乎乎的，动什么?"

    　　那坐在反面失笑的是上财政年度不迭格的留名弟子，在校仍旧一年，逸事颇为熟习的了

    她们便给鼎盛报告每个熏陶的汗青

    这藤野教师，传闻是穿衣物太模胡了，偶尔竟会忘怀率领结；冬天是一件旧外衣，寒颤颤的，有一回上列车去，以致管车的疑惑他是翦绺，叫车里的宾客大师提防些

    母亲　　　　元明清　　看到那些歌颂母爱的诗歌或油画，总是很感动，也总会有些羞愧

    因为每年到了母

    　　终于踏进去了

    那些寂寞的树下有一个不寂寞的世界：忙碌的蚂蚁，筑巢的虫子，采花的蜜蜂

    甚至还有把窝建在草里的不知名的鸟儿

    我的来访是贸然的，虽然我把脚步尽量放轻，再轻些

    但终究是徒然的

    我拿的帮我消除恐惧的棍子所到之处，虫子们四散奔逃

    那种仓惶和恐惧于我来说似乎可笑——这些智力低微的家伙居然也这么爱惜生命，似乎让人不可思议

    但忽有自责自己了一番：不是我来，这些可怜小生命不是还在安居乐业吗?这里就是它们的桃花源啊!不是自己的“入侵”，它们何至如此?