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那是真实的一米阳光,在我的城头,开始到尽头,不多不少,凑巧是一米,我能所有它的长度和宽窄
那是凌晨里真实属于我的一米阳光
阳光,只需一米,带来了所有冬日的温和缓快乐
三杨盖 也可能是三阳盖,山阳盖,三羊盖,山杨盖
全当音译
站在挑水路,便能清楚地看见三杨盖
几十丈的河坎,刀砍斧劈的
没有山羊,也没有山杨,有的只是几挂长阔叶的青藤,几笼灌木
三杨盖不是土盖,也不是石盖,是沙石混合盖,是锈石盖
很久很久以前,涪江的一次或几次泛滥形成的沙地
那时河床很高,江水还在对岸
后来,河流开始向此岸倾斜,洪水开始刨挖,沙地开始一点点倾倒
再后来,河床严重下切,便有了三杨盖
别看有灌木有青藤,从三杨盖底下经过,随时都能看见有飞石落下,有沙层崩塌
三杨盖的河里最好钓鱼
石鲅子,红尾巴最多
也有白片子,但得放长线
涨水天的鱼特别好钓,不用钩,不用线,只需在一截箭竹上绑一团蚯蚓,一条条鱼便被哄上岸了
鱼杆拿在手上等鱼上钓
鱼儿上钓的感觉特别的刺激
/> 如果我有情人 叶梓 写下这个题目的时候,2006年的情人节马上要到了
这本是洋人的节日,但能在中国如此大行其道,我总有些不可思议
而且,年年的情人节总在春节前后,它给这个本质是团圆和怀旧的中国传统节日所增加的狂欢气味,有时让人受不了
但也能让人静下心来想一想,何谓情人?我以为,这个词,应该是属于那些心心相映真心相爱的恋爱中人
可是,时代已经使情人这个词失去了它本来的意义,而是更多地担当起第三者和婚外恋的角色--我题目里的情人一词和我要谈的,也正是这个角色
有关情人的影片看得够多了
如《战地的情人》,如《海上花》,再如《小城之春》,这些影片都有催人泪下的地方
但是,倘若让我从这众多的影片里给自己选择一个情人的话--换种说法--如果我有情人的话,那我只选择日本影片《失乐园》里的凛子
因为她是敢以死来证明爱情的人
《失乐园》的成功之处,就在于她的结局
故事的开始和我看过的许多情人影片大致相同,都是在俗世里背着彼此的妻子和丈夫与别人发生了爱情
按理,这样的故事发展到最后,以分手和结束的居多,这也比较符合情理,因为人性中需要爱,却又放不下家,放不下孩子,放不下来自社会上的风言风语
可是,《失乐园》里的久木和凛子,却是什么都能放下的
在他们找到了爱的归宿时,选择了死,这是需要多大的勇气呀! 在一个飘雪的日子,他们的死,不是简单意义上的以死相许
因为她们双方是不需要相许的
所以,他们是把这一场爱情许给了整个社会和世界
这颇具日本武士道精神的壮举,只是想向世人证明,他们是真心相爱
影片中的男女主人公各有一节精彩的独白: "如果我说我们彼此相爱,你们不会相信;如果你看到我们拥抱在一起,死了,你一定会相信这是爱情"
"所以我们死了,不是殉情,而是恐慌,害怕你们不相信"
当我看到这里的时候,我的心开始抽泣
我并不是为了谁,我只是为了这份爱的勇气
在我们的身边,有多少人只是想偷偷摸摸地爱一下算了,就像是初恋中的少男少女偷食禁果一样,爱当然是有的,但也不能排除充满内心的新鲜感和好奇
可是久木和凛子没有,他们选择了死,我以为,是对的,是对那个并不相信爱情的时代和社会的一次挑战
虽然说,婚外恋有悖于道德与伦理,不管是男人还是女人,一旦走入婚姻,就应该对双方有百分之百的忠诚
这也是一个幸福家庭最起码的前提
即便偶尔对某一个人产生某种好感,也应该用中国的"发乎情、止乎礼"这句古话来约束自己
但是,我可以直言不讳地说:婚外恋,或者说情人在一个人生活中的出现,可能更符合人性的真实和复杂
所以,如果有朝一日让我来给自己找情人的话,我只选择凛子
当然,这么说也有讨妻子放心的意思,因为电影里的凛子毕竟是虚无的,不是我的朋友或者说同事
47、告别一定要用力一点,因为任何多看一眼,都有可能成为最后一眼,多说一句,都可能是最后一句
《后会无期》经典台词
我有一次看了一份报纸,有这样一条新闻
有一老者,无儿无女,独自住一单元
有一次,老者心脏病突然发作,他无力地从沙发上摔在地上
就在他摔倒的那一瞬间,他的左手碰倒了博古架上的花瓶,那只花瓶落地时摔得四分五裂,还发出了“嘭”的剧烈的响声
就是这一声巨响,惊动了楼下的邻里
他们知道,平时楼上的老者十分小心,从来不会弄出巨响,这一声巨响,说明楼上发生了异常
于是,楼下的邻里马上跑到楼上,撞开了楼上反锁的门,扶起了躺在地上的老者,立刻送到医院,结果救了老者的生命