来源：湖南日报

10月20日晚，第32届中国电视金鹰奖颁奖典礼暨第15届中国金鹰电视艺术节在长沙落幕，4个类别12个奖项在经历近半年评选后，终于尘埃落定，一一揭晓。

盛典落幕、余韵悠长，从开幕式到闭幕式，全程关注整个金鹰节流程的湘伴君不仅看到了科技炫彩，大咖对谈，更看到了一种全新的“流量”在成势，在爆发。

10月20日晚，金鹰节颁奖晚会现场，获奖人员合影。湖南日报全媒体记者 辜鹏博 摄

01 “金鹰奖证明了它自己”

本届金鹰节获得了观众的高度肯定，有网友直接表示，“金鹰奖证明了它自己。”

为什么这么说？因为金鹰奖的评选区别于其他奖项的最大特色便是兼顾业界和观众的声音。作为中国电视界唯一经中宣部批准的由观众投票评选的全国性电视艺术大奖，这个沉甸甸的奖项承载着行业的肯定与观众的赞誉。

本届金鹰节主题是“艺术的盛会、人民的节日”。“人民性”在其中的彰显，是让网友纷纷打call的重要原因。

事实上，我们也看到“把人民满意不满意作为检验艺术的最高标准”，既检验金鹰节上的提名、获奖作品，也检验中国电视金鹰奖颁奖晚会本身。从五大主体活动之一的“追寻文脉，对话青年”，到颁奖晚会上的“金鹰弹幕千人团”在线实时预测和点评颁奖，再到提名、获奖作品，这个标准贯穿始终。

有网友表示，“金鹰奖今天颁布的奖项真的都很实至名归，直接证明了自己的公信力。所有获奖的电视剧没有一个豆瓣低于8分的。”

还有网友直言，“高叶人没来，拿了最佳女配；范伟人没来，夺下最佳男主；我觉得这就是对那些‘阴谋论’和‘内定论’最好的回击，也是本届金鹰最大含金量所在。”

而从16日就公布的提名名单来看，被提名的36部电视剧都是既叫好叫座的实力剧，且充分体现出以人民为中心的创作导向。也正是因为“站稳人民立场”，从而达成奖项、演技和人民性的回归。

02 “人民性”才是真正的大流量

获最佳电视剧奖提名的电视剧《装腔启示录》中有句台词：“当你本身就很金贵的时候，也就不需要什么奢侈品的加持了。”

同理，当影视剧立足于时代和人民，以思想性、艺术性、观赏性相结合的创新精致表达来讴歌生活，必定比靠“流量”小生、小花来制造噱头有意义、有看头，而实际上，这才是真正的“大流量”。

前几年，文艺界出现了一些被资本、流量所裹挟的行业乱象。浮躁之下，是口碑的“翻车”，是作品的粗制滥造，乃至于荣誉也变得名不正言不顺。

从第14届金鹰节开始，将“最佳男、女演员”“观众喜爱的男、女演员”评选变更为“最佳男、女主角”“最佳男、女配角”评选。演员奖的调整引发了广泛关注，这一调整，更加顺应文娱行业综合治理之下重筑健康生态的需要，重申了演技至上的评选导向。而这一导向的重申，正是将影视创作真正根植于人民的体现。

当“人民性”的现实主义打败“流量至上”的魔幻主义，观众的期待便直线升温。开幕式播出当晚，中国视听大数据CVB、欢网、酷云三网收视稳居省级卫视同时段第一，相关话题词全网传播量37.8亿次，全网热搜375个。

在21日的颁奖晚会上，《问苍茫》《三体》《繁花》《风吹半夏》《去有风的地方》《南来北往》等精品力作，多题材、多角度托起了民生温度，贴切地反映了时代发展的方方面面。

其中，还有一个具有巧思的设计环节：节目组将观众的掌声作为礼物，送给提名演员。这些掌声，都是观众的一句句肺腑之言，他们从演员扮演的角色观照自身，从而产生了巨大共鸣，而这一共鸣，就是“文艺源于人民、为了人民、属于人民”旨归的彰显，也印证了何谓真正的“大流量”。

03 电视剧的黄金时代不是在身后,而是在前方

宏大的叙事和平凡的生活都需要歌颂。

如何去歌颂？就像获得“最佳导演”奖的《三体》导演杨磊在获奖感言中说的那样，“创作要有‘双扎’，扎根于人民，扎根于生活。”

作为同时获得“最佳导演奖”和“最佳电视剧奖”的大赢家，《三体》已被几十个国家购买版权，向世界展示了东方科幻美学，以中国方式谱写了人类勇气的赞歌。

不只是《三体》，所有好的电视剧作品，都应该如同优秀的诗人，具有洞察的能力和表达的张力，而唯有扎根于人民，扎根于生活，才能培养出这种能力和张力，继而创作出让人耳目一新又深有感触的作品。

演员丁柳元在颁奖晚会上说，“我们站在角色的肩膀上，获得了很多人的共鸣与共情。”

54岁前一直跑龙套，凭借出演济公一举成名，90高龄又在《繁花》中扮演“爷叔”的游本昌获得“中国文联终身成就奖”，他在获奖视频感言中说，“人生最有意思的，不是抵达终点的那一刻，而是向前的每一步啊。”

向前，永远是我们的步伐指向，指引电视创作向前的，永远是“坚持为了人民”的价值原点，它如同那只高飞的金鹰，真正闪耀于人们心中。

以作品为桥梁，连通屏内屏外，以角色为纽带，激发共情与共鸣，“站稳人民立场”，始终是行业生态和发展方向的契合。坚守初心，撇去泡沫与浮躁，前方就是黄金时代。