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    　　建国后参加工作的父亲，靠每月几十元的工资，拉扯尚在泥洼的七口之家，常俭省自己到节衣缩食的程度，听母亲说，三年自然灾害时，家里眼看就断炊，是父亲把自己那份口粮捎回家，自己靠吃胡萝卜支撑了半年多，我们姐弟五个谁也没饿着，而父亲自己却饿得皮包骨头

    小时候我们有时和别人家的孩子比吃穿，背地里抱怨家长不痛我们，那里懂得父亲母亲拖家带口的艰辛

    　　他的话，让我对他起了好感

    也深知不许得万人所爱，但该当爱我所爱

    　　让我们伸出的手触到了一片大大的空白

    　　小说是什么？小说的意义是什么？小说有没有意义？这些看似教科书上的问题一直困惑着我

    我想，肯定也困惑着每一个写小说的人

    甚至困惑着每一个读小说、思考小说的人

    像其它很多事物一样，小说这个概念也是发展的、变化的

    20世纪的小说不同于19世纪的，20世纪初页的小说又不同于20世纪末期的

    我相信，21世纪的小说也必将与20世纪的有别

    然而万变不离其宗

    这个宗就是小说的内核，就是小说之所以为小说而不是故事、寓言、童话、诗歌等等的所在

    这个宗很抽象，又很暧昧，要说清楚还真不容易

    　　小说有一个大宗，大宗下面又有很多小宗

    这小宗决定了小说的流派，或者说风格

    一个看惯了《水浒》的人去看法国的新小说、克劳德·西蒙的《弗兰德公路》，肯定不是很接受；而一个天天看卡夫卡的人，也未必看得惯巴尔扎克

    小说也是人类的艺术之花，它五彩缤纷，欣赏的人也只能是萝卜白菜各有所爱