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电影派

Vol.4359

常看国产剧的朋友都知道，内娱盛产各种题材、各种包装的恋爱剧。

尤以古装剧和校园剧最为泛滥。

而正剧就少之又少。

前不久上线了一部聚焦法律的剧集《重器》。

就播出效果而言，谈不上有多火爆。

口碑也有点不上不下，豆瓣7.4分。

品质高于大部分国产剧，但又达不到优秀的水准，也基本符合我的追剧体验。

那么今天就来聊聊这部剧，谈谈它可贵在哪，遗憾又在哪。

我一直以为，讨论就代表着关注。

《重器》

想聊《重器》的原因非常简单，在当下的内娱，还有如此严肃、如此认真的创作，已经难能可贵。

这部剧关注中国法治进程。

时间跨度长。

从1979年到1997年。

叙事野心大。

从五个法学院毕业生的经历，来揭开时代的面纱，见证法治建设中人们经受的痛苦，以及携手奋斗的征程。

而落到真实的看剧情绪，大致是“不爽”，这两个字包含了本剧的优点与缺点。

01

反爽剧

第一个“不爽”，指的是《重器》摒弃了爽剧逻辑。

剧中的很多案件里非但没有传统刑侦剧那种探案追凶所带来的爽感，反而弥漫着无力感与挫败感，人物身上也没有太多主角光环，他们从大学走向社会，满腔热血又不断碰壁。

这种写法的好处是，勾勒出了时代氛围，树立了法治建设的必要性，同时也使得人物形象逐渐饱满起来。

剧集开篇尤为明显。

1979年，学生薛春燕惨遭杀害。

嫌疑人锁定为杜晓辉，平日里，他经常招惹薛春燕，而他的衣服上也有死者的血液和体液。

在审讯中，杜晓辉坦言，他看到薛春燕时，她已经倒地，后脑勺都是血，而他也趁机脱了对方的裤子摸了一下。

从现有证据来看，杜晓辉猥亵是有的，至于有没有施暴杀人，则还需要进一步探查。

陈一众（黄景瑜 饰）知道薛春燕生前跟音乐老师徐老师有染，他鼓足勇气去询问，徐老师声称自己没有杀人。

徐老师不相信法律，于是坐火车逃离。

杜晓辉坚持自己是清白的，可因为那时处于“严打时期”，判罚的标准是“从重从快”，最终还是被判处死刑。

这个案件，没有真相。

杜晓辉死前哀怨的神情，成了陈一众一生的心理阴影。

同时，这也促使陈一众坚定了学习法律的决心，父亲陈凡（周野芒 饰）也起到了关键的引导作用。

毕业后，陈一众和同学们余高远（蒋奇明 饰）、陆则铭（闫佩伦 饰）、张丽慧（张佳宁 饰）、夏英杰（姜珮瑶 饰）走向南余县进行社会实践，他们遭遇了更大的挫败感。

《重器》在这里采用了多案并行的叙事策略，分别是“刘二林持枪抢劫案”、“邱阿桂杀夫案”与“乔至良通奸案”。

先说刘二林持枪抢劫案。

刘二林拿的是玩具枪，无法发射，不过他确实抢劫了三千元。

开庭审理时还遇到黑色幽默事件，法警居然私自来了一出“以旧换新”，调换了关键物证枪套。

而即便陈一众四处走访取证，查到物证漏洞，却无力改判。

最终结果是：认定持枪抢劫成立，判处无期徒刑。

再看邱阿桂杀夫案。

邱阿桂遭受丈夫家暴20余年，丈夫还嗜赌，甚至利用14岁的亲女儿去抵债，她趁丈夫醉酒将其杀害，并主动认罪。

而为了保全女儿名声，她刻意隐瞒杀人的关键诱因，只供述不堪家暴杀人。

这个案件中，被害人家属聚众施压，民意汹涌。

而当时又没有家暴相关法律，当事人又急于认罪，最终结果是：构成故意杀人罪，判处死刑立即执行。

最后来看乔至良强奸案。

乡村教师乔至良跟妻子的侄女魏三妹有着长期的私情，丑闻败露后魏三妹服毒自杀，乔至良被以强奸致人死亡起诉。

在这个案件中，民愤极大，在舆论面前，情书等证据显得很无力。

甚至辩护律师李乡（黄澄澄 饰）也遭到群众抗议。

最终，法院认定强奸罪成立，乔至良判处死刑立即执行、放弃上诉，而李乡因无罪辩护被抓捕蒙冤。

通过这三起案件，《重器》进一步描绘了严打期间的社会氛围，对待嫌疑人的审判秉承着“从重从快”的原则，也因此可能产生判案不够细致的情况。

五位大学生经历了这一切，他们失望过，气馁过，但始终没有放弃。

后来，他们为了给李乡辩护使出了浑身解数。

陈一众行动激进，向外申诉，承担个人风险。

陆则铭站在同行立场，整理辩护证据，走律所申诉渠道。

夏英杰敢于在内部直接发声。

张丽慧立足检察体系内部，做证据梳理、内部建言，并向外求助，借助舆论优势。

余高远则选择看清大环境，不冒险硬冲，以留存证据、等待时机为主。

在这个过程中，你能看清每个人物的个性特征，也能看见他们的成长轨迹。

观看《重器》可能很难获得观爽剧的那种酣畅感，更多的是沉甸甸的反思。

个人的力量在时代洪流面前显得渺小，但正是无数法律人的坚守、质疑与抗争，才一点点推动司法向着证据、程序与公平不断前行。

而这也是本剧的核心立意，非常值得肯定。

02

精工不足

另一个“不爽”，则是针对《重器》的情节构成与人物塑造的，这部剧又存在着明显的问题。

尤其是刘二林抢劫案、邱阿桂杀夫案、乔至良通奸案三案并行的结构。

从叙事目的来看，都是为了呈现大学生在理想信念与社会实践之间的两难，但案件交叉进行又导致信息破碎、情绪张力被不断消解的后果。

举个例子来说。

《重器》先是展示了大学生们探访当事人家属查询关键信息的过程，就比如，他们了解到了邱阿桂遭遇家暴，她的14岁女儿被丈夫利用等内容。

可紧接着，剧集转向了其他案件的调查。

庭审环节，邱阿桂为了保护女儿的清白而甘愿牺牲，她在法庭上的发言非常令人动容。

镜头一转，剧集又要兼顾其他案件的调查。

观众的注意力难免被挪移，情绪难免会断裂，甚至，案件的现实意义和情感张力都跟着被大幅稀释了。

不仅是案件，五名主角的人物线也是同步推进的，线索繁杂分散，一些支线又浅尝辄止，这就导致整体叙事有些杂乱无章。

除此之外，《重器》还有一些小毛病。

比如剧情有些同质化，冲突设置比较单一。

上面提及的案件基本都是“时代严峻+证据不足+主角奔走+徒劳无功”的模式，观众看得多了，难免会觉得审美疲劳。

在人物塑造上，这部剧也存在标签化的问题。

比如陈一众代表着理想主义，始终坚守法律真相。

余高远代表着现实与务实，他总是愿意妥协和伺机而动。

一些干部如丁院长，一出来就让人感受到他在行政压力下的无奈。

而被害人家属与旁听群众就更简单了，他们就是朴素的道德义愤的化身。

这种写法当然有优势，创作者更方便讲清楚法治建设当中几组核心矛盾，直接把不同立场、不同力量分配给不同角色。

但也会有人物形象过于分明的问题。

事实上，理想主义者也会恐惧，务实主义者也会愧疚，群众除了泄愤也会有觉醒时刻，如此，人物才会更加生动。

总的来说，《重器》是有不少缺憾。

案件线有些分散，叙事节奏时有割裂，人物也不够立体丰富，让它距离真正优秀的现实主义剧集还有一步。

不过瑕疵掩盖不了它的意义。

它没有把法治进程拍成一路开挂的爽文，而是把那些迟疑、碰壁、无力甚至遗憾，真实地摆在观众面前。

并通过那些案件传达了一个朴素的道理——

法治的进步，从来不是因为这个世界突然变好了。

而是因为总有人在世界还不够好的时候，依然选择相信规则、坚守真相。