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    　　我走在人群里，男女老幼数张面孔，我一个都不认识

    红灯的十字路口，骑自行车步行的人都停下来，在斑马线聚拢，脸，麻木

    阳光暴晒着，我的耳朵顿然失聪般，音像店音箱传出的乱七八糟的歌声汽车喇叭的尖叫声混作一团，象粘的粥

    我感觉到白花花的一片

    噪音，尾气，冷漠如荒原的人际关系，这就是都市，我从小向往的地方

    　　急遽流年，相思连接，情愫仍在，时间填补了几何谁的忧伤？功夫飘落了几分谁的担心？阡陌尘世，究竟仍旧一场喧闹孤独

    我在岁月的循环里，期一场春暖花开，等一场你我的再重逢

    　　《黄昏》，一个古老的艺术形象，悲伤、苍凉、浑厚、悲壮……中国古典诗词中就有“瞑色起愁”的手法，“瞑色入高楼，有人楼上愁”，“野旷天低树，江清月近人”，“大漠孤烟直，长河落日圆

    ”“嘶酸孤雁失群夜，断肠胡儿恋母声”……中国的古代艺术家们很早就纯熟地掌握用黄昏来衬托复杂的离情别绪

    　　书还没翻开，对面走来了一对母女，陌生人一看就知道是母女，长得太像了

    小女孩很漂亮，穿着粉红色的连衣裙，扎着长长的羊角辫，一个粉红色的蝴蝶结在她的头发上，就像是一只展翅欲飞的蝴蝶一样，是那样的有生机和活力

    那位母亲看上去温柔、善良却又不乏精干的气质

    　　巍巍的武陵山依旧静默着，汹涌的长江水兀自澎湃着，夕阳下的吊角楼上依旧如同一幅幅搁置得发黄，散发着霉味的国画

    或跨涧，或附岩，或骑坎，或扭曲，或梭坡，或错层

    因地制宜，就势造形，所有的建造都最大限度利用着已经固定的空间，遵循着自然的法度

    这么多的吊角楼，却连镇上当时富甲一方的大家，也找不到有着江南民居精雕细刻的精致，更找不到徽派豪宅的披红着绿，错金镂彩的工夫

    他们只是在青山绿水中择地，再加以土家族的工匠们的智慧便建造出可避洪水，猛兽，瘴疠的吊角楼，但却沿袭至今的吊角楼

    揽月楼，鸳鸯楼，织女楼……这些质朴到连名字都包含着一种内敛与朴素的吊角楼啊，体现着土家人怎样的民族性格与文化和审美

    是啊，面对一个能够堪透生死却并不堪破人生的民族，又如何不会获得人与自然，人与人生最大的和解呢？并真正的皈依于这种世间万物的内在的法度——自然的法度