6月22日，电影《四渡》在贵州开启超前点映，作为纪念红军长征胜利90周年的重大革命历史题材电影，《四渡》没有回避“四渡赤水”这段历史中的惨烈与波折，透过两个虚构的角色、情节的编排，让观众能透过弥漫的硝烟，看清那些站在历史传奇背后一个个有血有肉的普通战士，读懂他们的牺牲与坚守。

在电影全国首映当天，红军战士何木林的孙女何莉，声音哽咽地分享道：“我爷爷就是在这样的战火中倒下的。”何莉在看到一名战士中弹倒下时，巨大的情感共鸣让她直言，“那一瞬间真的把我的心都揪出来了，我感觉他就像我的爷爷一样，倒在了血泊当中。”

看完电影《四渡》才发现，这样的情感共鸣并不是“空穴来风”。

以往不少战争题材作品，总习惯于把经典战役简化为高层指挥部里的运筹帷幄，却常常忽略了战场之上瞬息万变的残酷真相。《四渡》在战役的刻画上，最难得的是这份对历史真实的尊重和群像的刻画。

土城战役作为遵义会议后毛泽东同志重掌红军指挥权的第一仗，这场原本计划中的伏击战，最终演变为三万疲惫红军直面当面万余敌军死磕、身陷四十万重兵合围的生死对决。

影片中，没有主角光环加持的“开挂”式胜利，只有最真实的战场溃败前兆。正是这份不回避“开局不利”的坦诚，让后续每一位普通战士的拼死抵抗，都拥有了沉甸甸的重量——这场仗从一开始就不好打，正是无数人的血肉之躯，硬生生把一场可能崩盘的危局，变成了为四渡赤水奠基的关键转折。

影片里的赵德发、朱慧勇这些角色，并非某一位特定的历史人物，而是千万红军指战员的缩影。正是这些虚构却又无比真实的角色，填补了以往同类作品里的叙事空白，让“英雄”二字不再是印在纪念碑上的抽象名词。

于适饰演的赵德发，没有天生的战神气质，他是那个既要带着新兵冲锋，又要在间隙里给大伙补草鞋的老兵。他的脸上永远混着硝烟和泥土，疲惫到极致的眼神里，却始终燃着不肯熄灭的光。当阵地快要守不住的时候，他把最后半块干粮塞给身边的小战士，端起刺刀就往敌群里冲的瞬间，没有一句豪言壮语，却把红军战士刻进骨头里的坚韧展现得淋漓尽致。

影片没有把指导员朱慧勇塑造成空喊口号的配角，而是用一个个扎实的细节，让“支部建在连上”的历史原则变得可触可感：战士不小心打碎老乡的瓦罐，他掏出自己的铜板主动赔偿；新兵因为连日行军产生动摇，他坐在泥泞的路边，和对方聊起自己家乡的土地。当白刃战打到最激烈的时候，他没有躲在后方，而是举着大刀冲在队伍最前面，用生命守住了阵地的缺口。

正是这样的普通人，把散沙一样的力量凝聚成了钢铁，让这支伤亡过半的队伍，从来没有出现溃散的迹象。

影片里还有太多这样的无名面孔：攀着悬崖奇袭的战士，雨夜行军时互相搀扶的身影，渡赤水河前小心翼翼给老乡留下船钱的后卫兵。他们会怕、会累、会在看着身边战友倒下时红了眼眶，却从来没有一个人转身后退。

这些带着烟火气的人性刻画，让我们终于读懂：为什么经历了湘江血战的惨重伤亡，三万疲惫的红军依然能保持完整的战斗力，在川黔滇的群山之间走出震惊世界的奇迹。

正是土城这一场血战，让所有人都看清了两个事实：这支从千里转战中走出来的队伍，骨头硬到能扛住数倍于己的强敌；同时也看清了硬碰硬的阵地战走不通，唯有灵活机动的运动战，才能在四十万敌军的包围里杀出一条生路。

当晚红军西渡赤水河的那艘木船，载着的从来不是“败退”的狼狈，而是一次向着新生的出发——后来被称为“用兵如神”的四渡赤水，正是从土城这片土地上，迈出了第一步。

《四渡》最动人的地方，是让观众透过土城的漫天硝烟，看见山河之间留下的那些生命痕迹，那些没有留下姓名的普通战士，用自己的牺牲换来了队伍的转向，用自己的坚守撑起了信仰的重量。

贵州日报天眼新闻记者 陈祖嘉

编辑 陈美伊

二审 李劼

三审 田旻佳