本周新片和新剧不多，都集中在周末抬上。电影方面我们重点聊聊一直在点映的《我，许可》和终见天日的《蜂蜜的针》，剧集方面主要聊聊鹅抬上的玄幻古偶《白日提灯》，至于《家事法庭》和《你是我迟来的欢喜》只简单说两句。

《我，许可》

大规模点映中 4.3上映 院线电影

由尹露监制，杨荔钠执导，游晓颖编剧，文淇、秦海璐领衔主演，女性电影《我，许可》。

非常推荐级别。其实上上周就看了点映就在群里推荐了一圈，但还想二刷再看看，上周末二刷后我的感受比一刷还更多更好一些。

我一直都很吃编剧游晓颖的作品，而这部《我，许可》在她的作品里还能排进我最喜欢的序列，很多刺痛又不失轻盈，很多回顾又非常当下。

虽然整部电影涉及大量议题，但归根结底都能收拢到同一主题：女性掌控自身命运从掌控自己的身体开始，女性有了掌控自身命运的意识，也必然会关注到自己的身体。

母女线尤其妈妈的成长变化看似游移在这个主题之外，但稍有点唇语经验的观众，仔细看妈妈打给爸爸电话时的口型，就会明白在原片里AB故事线最终都完美收束在同一主题上。

所以其实整部电影是主题鲜明又内容丰富的，是轻松轻盈又引人深入思考的，是能快速勾起女性关于身体境遇的诸多难言回忆又能让大家对未来充满希望的，观看过程也是既笑出声又时不时泪目的。

以下涉及轻微剧透，基本不影响观看，介意的快跑

我非常喜欢剧作对许可这个女主角的设计：00后、小学班主任、与妈妈的关系既摩擦不断，又密不可分。角色因此既拥有最广泛的代表性，又能自然与上下两代人进行观念的输出与碰撞。于是电影关于许可的第一场重头戏就深深打动了我：校运会跑步流血的视频被放到网上传播后，许可毫不困窘地在小学课堂上给学生科普女性生理常识，关于经期流血与非经期流血的区别，并为已经开始来月经的女生们准备了公用卫生巾盒，还允许好奇的男生拿一片研究尝试。

我相信她的学生们多年后回想起这一堂课，仍会为自己在童年就能遇到这样一位老师而庆幸自豪，正如电影里所说：孩子不会觉得难为情，她会记住我们第一次使用的这些名词，和我们使用这些名词时的态度。

而许可对母亲的影响，虽然也有一个类似的典型时刻（livehouse），但更多是贯穿全片潜移默化的细节，真实得仿佛自己和妈妈的故事被原样搬上银幕：关于钱应该花在哪里，关于作息，关于外卖与养生，关于婚恋与生育，关于自己的身体……全是日常生活里的点滴摩擦。我们与自己的妈妈有那么多的架要吵、那么多的气要生，我们爱妈妈心疼妈妈，但我们也烦妈妈受不了妈妈，我们每天都在埋怨妈妈和理解妈妈间反复横跳，许可和她妈妈胡春蓉正是如此。只是这对母女中的女儿愿意在第101次吵架后继续影响妈妈，而妈妈愿意在第101次看不惯生闷气后试探着迈出那么一小步，比真实要理想那么一点点，才更容易让银幕外的我们获得慰藉与鼓励。

更多细节更多感受，我想等你们看过后回来与我讨论。最后自问自答几个关于本片最容易被讨论到的问题：

1、演技怎么样？

非常好。文淇很好秦海璐很好，个人表演很好，母女的对手戏也都非常好。几个最打动我的表演片段：母亲对着镜子试穿女儿给自己买的新文胸，从羞怯到自我欣赏到悲从中来再逼迫自己回到笑容上，年度表演片段级别；女儿在妇科检查时被女医生一句话触动，在大特写下呈现的整个情感变化，年度表演片段级别。而我私人非常喜欢的一个小瞬间，是livehouse里女儿对母亲自信开口唱歌那自豪快乐的情绪里一个短暂的差点哭出来的表情变化，非常真实准确动人。

2、会有很强的口号感吗？

有看到关于本片“很口号”的批评，我个人并不完全赞同。如果你习惯在各社媒平台大量观察00后女生，或者生活中大量接触00后女生，就会发现像片中许可这样说话动辄带很多专业社科类词汇、习惯用一套又一套理论解释生活还顺便上个价值的，其实就是很多00后女生的日常。新一代女性倾向于用各种先进的理论分析回答自己日常的困惑，虽然有一知半解容易沦为贴标签的弊端，但总归是一种大大的进步。

3、有什么缺点？

谈不上缺点吧，电影有几处我个人觉得还有改进空间。一是李雪琴这个角色，目前还是有点工具，她是女主心声的出口，她要问出那句“你为什么不恨你爸这个始作俑者”，但此外这个角色就太单薄了，增加几处细节就能让她做为年轻女性的另一个样本。

二是结尾，结尾需要解决妈妈的成长，需要回答母女间关于大专的问题，需要给女主身体掌控这条线一个落点，需要用女主麻醉后的梦升华整个电影，目前这个梦境落在“宁可没有我也要你快乐自主”的点上，足够拔高但对其他线的收拢很弱，换成她构想中的大专情境可能更好一些，既能完成所有线的收束，也能用台词完成升华。

个人评分：8.5+，有女性电影稀缺性加分

适合人群：i女性议题、i母女探讨、i女性身体关注、i年轻女性生活方式观察、i游晓颖、i文淇、i秦海璐

不适合人群：对女性议题完全无感的、对年轻女性甩专业名词非常敏感的

结论：推荐所有女生去看，如果可能，带着妈妈去看。

《蜂蜜的针》

3.28上映 院线电影

由李樯编剧并监制，袁泉、耿乐、宁静等主演，改编自德国作家英格丽特·诺尔的悬疑推理小说《公鸡已死》，女性犯罪电影《蜂蜜的针》。

不说导演，是因为大家都知道本片的导演并非目前署名的那一位，这也是本片积压近十年的原因。好在经历了换脸、更名、导演变更后，我们终于看到了这部《没有别的爱》。

堆砌形容词的话，这部电影是疯狂的、偏执的、扭曲的、极端的、黑色的，更关键它是如此多义性的，所以注定会得到两极的评价。

以下涉及严重剧透，介意的快跑！

在一部分人眼中，它可能是严重爱男厌女的。因为电影把女主塑造为一个外形灰头土脸的丑陋大龄剩女，袁泉这个内娱著名美女在电影中被刻意丑化成类裘千仞的形象，仿佛充满了对大龄未婚女性的恶意。

然后电影让她为一个只见过一两面的男人陷入疯狂，举起屠刀就再也放不下，杀光她觉得挡在自己和男人之间的所有障碍。

而电影中的主要女性关系，也基本都被刻画成雌竞，男主中央空调一样四处开屏，而被他迷惑而来的女性为占据最佳位置明争暗斗甚至彼此仇恨。

用厌女爱男来解读这个表层故事确实完全成立，如果你这么想，我无意批驳。而且从这一点看，它确实是属于十年前的电影，我不是在确认它内容陈旧价值观落后，而是想说今天的创作者在熟知当下观众价值观倾向和审判烈度的情况下，是绝不敢这样拍一个故事的。

但在另一部分人眼中，电影是难得一见的真正女性主义，它戳穿了男性的虚伪和爱情的致幻性，它不以华丽的外貌、令人叹服的美德和梦幻般的爱情包装女性，而是直面一个人内心深处最疯狂的执念与恶意，挖掘出一个女性邪恶的力量感，呈现出华语影坛不多见的恶女样本。

用这样的思路去看待本片，你会发现自始至终女主才是那个掌控者与反抗者，她想要与男主建立更深的连接，她做到了，她想要扫清男主身边所有碍眼之人，她做到了，她想要狠狠反击所有看不起她在内心轻蔑嘲笑她的人，她当然也做到了。

当她手起刀落扎向男主肩胛时，当她站在最好朋友身后目光炯炯蓄势待发时，当她蹲在草丛里偷窥男主与其他女人幽会时，你知道她是邪恶的病态的疯狂的，但你难以遏制地会被她那双在暗处也会发光的幽亮的眼睛所吸引。

而这也解释了对女主外形的刻意丑化，在去掉眉毛后黑瘦到凹陷的脸庞上，那双黑葡萄一样的眼睛就更突出了。

这套叙事在本片的故事和表演上也同样成立，起码《蜂蜜的针》在多义性方面满足了好电影的要求。

至于我自己的理解，就如蛇蝎美人只是黑色电影里男性角色坠入深渊的表因一样，我更倾向于认为，这个男人和对这个男人的爱火只是一个trigger，自初次情急之下杀人后，尽管细究起来每一次杀人的直接原因都不同，但根源在于她灵魂里的恶魔已被释放，杀人带来的巨大刺激感被她强化并内化成了爱情的感觉，所以她才欲罢不能。如一团干柴遇到了火星燃起熊熊烈火，她误以为自己爱上的是那团火本身，实际她只是爱上用这团火去烧焦摧毁别人的感觉，于是所到之处皆一片焦土。

而袁泉的表演，正是能支撑上述所有多义性理解的根基，太精彩了。对比此前我眼中她生涯最佳的《罗曼蒂克消亡史》，不仅角色外形内核都截然相反，甚至完全是两种表演方向，这个女人的表演上限到底在哪里？单为她的表演，这部电影都值回票价，是影史级别的演出。

其他女性角色的表演就相对比较常规和舒适区，但当然也是准确的。比较糟糕甚至会严重影响理解和代入的是耿乐，他肉眼可见地不适合这个角色，无法让人接受会有不止一个女人对他产生病态的迷恋甚至为他杀人，但没办法，这确实不是他的过错，换脸这种事可选择范围太小了，原本戴立忍的选角也太过精准，如今换谁上去都可能意难平（但耿乐还是太离题万里）。

比较遗憾的是，以它要表达的主题来看，故事在设计上还是有些不够极致，只超出了世俗一点点，所以被很多人评价为“奇情”或狗血，确实容易有《故事会》的既视感。如果能在电影里让人性走得更黑色更疯狂更寓言感十足，那观众就不会下意识用太过落地的逻辑去理解审视，会更抽离一些。当然，我说的是理想状况下，而在大家心知肚明的桎梏下，想做到这一点确实很难。

个人评分：7.5+，袁泉表演很加分

适合人群：i人性极致呈现、i女性角色多样化、i黑色、i中女表演、i奇情

不适合人群：对现实逻辑非常在意的、在女性故事里很容易感受到冒犯的、不接受女性为爱疯狂的、不想看女性纯恶表达的

结论：可以夸可以骂，起码真的猛真的烈真的不无聊

《白日提灯》

3.28上线，鹅独播

由秦榛执导，汤祈岑、宋唐、余展成、淮序、杨婷、何雅编剧，迪丽热巴、陈飞宇等领衔主演，根据同名原著改编的古装奇幻剧，《白日提灯》。

首播五集，我看了三集，极限了。

你要说多难看吧，倒也不至于，就是非常非常无聊……算了，就是难看。试完第一集我在微博上说，第一集很不吸引人，粉丝冲过来一边骂一边给我安粉籍。我确实话说早了，等我非常难捱地看下去后，发现第二集也不吸引人，第三集还是不吸引人……除了粉丝到底是谁能津津有味地看下去这个？

我不是原著党，原著我只读了个开头就没看下去了，但大概记得男女主设定，单从女鬼王X少年将军的人设看，热巴和陈飞宇的选角不能算离谱，但拍出来的效果真的让人昏昏欲睡。

仅以第一集为例，说说它为什么这么无聊。二三集具体水准有起伏，但整体无聊感一致，大问题基本没跑。

片头曲一过，就是画外音口述世界观，连女主人设都顺便秃噜出来，就这种非得把世界观和男女主生平用画外音blablabla的毛病，是什么内娱剧牛皮癣吗？无药可治去不了根？

但这不是它一部的问题，所以我耐下性子，继续看。结果一集过后我真的很想问：女主你要干嘛？男主你又要干嘛？你俩凑一起，又是要干嘛？

让人提不起精神的最大问题是： 剧集压根就没能在开篇构建出清晰的主线任务，也没能给出什么迫切的眼下危机。

别急着辩解说“啊女主是要查破妄剑主人要找到五感啊”。我知道，我看剧的时候没刷手机也没错过什么重要信息，而且开篇那通画外音就已经在很努力告诉观众女主五感尽失，需要找到破妄剑的主人来恢复五感。但主线任务的构建不是靠干巴巴说几句话就能让观众接受，眼下危机或者说任务的迫切感，也需要文本、镜头、演员表演等剧所有部门的集体搭构。

回头看看《白日提灯》的第一集，画外音说，女主这趟出门是为什么呢？是“游乐人间”，是“休沐观戏”，是不是生造词你少管，反正就是没事瞎逛。

然后遇到男主这个疑似破妄剑的主人，女主琢磨起找五感了，可画外音明明告诉观众，这事儿连女主“自己都要忘了”，那它的重要性在哪里呢？

何况女主在遇见男主前后，角色状态都没有任何变化，嘻嘻哈哈的，耍帅装酷的，看她那没事逗逗男主逗逗男主身边的小师妹再逗逗自己身边的小男孩，甚至可以说是轻佻的，确实如画外音所说是“游乐人间”。那无论从画外音信息还是女主状态看，这事儿像是对她很重要吗？既然不重要，观众有什么好担心和急着往下看的呢？

至于男主，那就更不用多说。一整集里都看不出来他有事没事在想啥要作甚，到第一集快结束才用口号和说书一样的转述，口播概括他生平，第三集才说他疑似冒名顶替，但使命和危机依然模糊不清。

那第一集四十多分钟到底在演些什么呢？一半时间看男女主cosplay水平的耍帅，女主耍完男主耍，然后看ta俩小朋友过家家一样的互动，佐以大篇幅互相凝视特写慢镜头烘托CP感，能磕上的倒是有福了。

我们公平点说，在前几集构建不起像样主线或迫切任务目标的内娱剧数不胜数，《白日提灯》不是孤例；开篇就急着让男女主疯狂摆pose耍帅彰显狂拽酷炫人设的内娱偶像剧十有八九，谁都很难免俗；至于剧还没放几分钟男女主还是完全陌生人就急着大特写凝视慢镜头BGM全套烘托搞对象氛围的，那更是有一部算一部，通通拉出去枪毙都不见得会有冤情。

但有的剧主线不行就疯狂快剪过剧情让观众来不及想那么多，有的剧还能尽量用情节设计让男女主的肢体接触和互生好感不那么生硬，你《白日提灯》是既没搞明白主线又拖沓还硬来，甚至不顾人设和初相见没多久的进程让将军男主对女主一脸宠溺让鬼王女主对男主露出小鹿乱撞表情，绝对是集各家所短，快能召唤神龙了。

而带脑子看剧的观众还会得到额外的折磨，主创在世界观构建和逻辑通顺方面偷的懒会让人满头问号。

上面也提到了我对画外音口述世界观的排斥，因为此类口述根本无法让观众真正建立并理解剧集的世界观概念，灌输大量信息看似省事效率高，但很难回答观众关于剧情的具体困惑：它说女主是归墟灵主（反正不许有鬼）天赋过人但五感尽失，观众顶多能明白这是个奇幻故事女主有了不得的身份，但这个归墟与凡人生活的世俗世界是什么关系？互相隔离或有管辖关系？女主能随便在凡界行走，那是否有必要遮掩身份与神通？普通百姓知道这个世界有神有灵（鬼）吗？明白自己生活在怎样的世界吗？百姓不知的话那朝廷官员呢？国王皇帝呢？

这不是较真，而是观众看前几集时需要切实了解的东西，因为女主从第一分钟就在人间晃荡，而每一个凡人对看着就不似常人的女主态度都非常平和自然，即使她穿着古怪，即使她身边怪事连连，即使她随口就能说出未来的天气且准确到时辰，但大家都不以为奇，她自己也不当回事，只随口用变戏法搪塞，就连最质疑女主身份的小师妹也只怀疑她是奸细。别拿男主心有沟壑不动声色说事儿，如果这些怪异之处确实超出世俗理解范畴，男主的不动声色反而是很大的问题吧？哪怕观众自己并没有意识到，上述诸多问题的答案也一直潜移默化地左右着观众的沉浸感和对人物的判断。

看吧主创，以为开篇来个画外音就能省掉在叙事里铺陈世界观细节的功夫？你们偷的懒最终都会化成剧情里的坑，把认真看剧的观众赶跑。

再加上服化道也莫名其妙，给本就毫无逻辑的情节疯狂倒油：在整条河都被冻上的寒冬时节，女主全妆穿一身雪纺纱并饰品，在被屠城后幸存的一群粗衣百姓间扮平民装可怜，真是没有一秒能相信这个剧情。这种不可信还是全方位多层次的：1️⃣俩角色看起来完全不相信对方，也不在乎对方相不相信自己，但自己还是要装下去；2️⃣俩演员看起来既不相信剧情，也没相信对方的表演，但自己还是要强撑着演下去；3️⃣而我就冷眼看着荧幕里这俩人在那耍花枪，信这剧情和人物不如信我是秦始皇。

平台押宝《逐玉》，可能是真的没得选了吧……

个人评分：4分

适合人群：i热巴、i陈飞宇、i热巴X陈飞宇

不适合人群：对逻辑在意的、对可信度在意的、对叙事在意的、对角色设定与剧情主线在意的、对沉浸感在意的

结论：恕我看不出什么优点

本周还看了两集龚俊、任敏主演的《家事法庭》，原名《我们与法庭的距离》，聚焦人民法院家事审判的公检法题材，剧集积压有一段时间了，前两集果然有大片大片台词对不上口型，删改严重。

据我观察，删改的主要部分是关于“离婚”，男主初始被设定为一个倾向于快速判离的法官，但前几集他关于判决的很多台词都强行改为“休庭”，大家自行体会吧。

不过即使抛开删改问题，本剧情节也过于陈旧。第一集我还能在并行的两三个家事案件里暂时忽略对不上的口型和演员拙劣的演技，主看案情，到第二集内娱剧熟悉的“欢喜冤家”就冤魂不散地缠上来了，男女主一个法官一个律师就开始不打不相识了，在超市收银台吵吵案子，在夜晚的街上嚷嚷贿赂不贿赂，女主脚踢男主的车没站稳一把把车后视镜掰断……都不提法官与律师的接触明明要受严格法律与纪律约束这茬，就作为两个职业人士男女主你们最基本的体面呢？

不止男女主欢喜冤家情节套路，家事法庭的女法官自己家也有难念的经也是套路中的套路，男女主对家事案件的观念冲撞必须要通过生活中的互相辩（吵）论（架）来体现更是初级创作者的最初级套路。我强忍着大把类似“创作者或平台认定观众爱看”的冗余情节，就为了把开篇那几个官司看完，心疼自己。

魏哲鸣、郑合惠子主演的现偶《你是迟来的欢喜》也看了几集，如果你能接受“女主以自己高中的暗恋经历为原型写出的暗恋小说狠狠撞梗了男主妹妹以男主暗恋经历写出的短篇小说结果俩人就是这个双向暗恋故事的双方”这种巧合妈给巧合开门巧合到家的巧合设定，并觉得男主魏哲鸣的演技和颜值ok，那前几集的主线情节倒没什么太大的雷点，但后续有卑微暗恋男主的女主被顶流男明星暗恋等挑战观众直觉的情节，现偶嘛，尤其原著是2018年的网文，不算稀奇。

就我看的两三集而言，除了用各种镜头努力凸显魏哲鸣并不明显的男神气质和为了让他演高中期不那么违和后期修脸都修到液化等内娱现偶顽疾外，剧集在叙事腔调和角色相处等方面的水准整体是能看的，郑合惠子也是跟谁都能搭出CP感的演员，相对轻松舒缓的节奏比较适合不追求情节大起大落只想看舒服小甜饼的观众，很容易替女主操心的观众可能会嫌这个明明会严重影响女主职业前途的官司被推进得磨磨唧唧，大家可以对照选择。

本周豆瓣开分与重要分数变化：

《河狸变身计划》分数降至7.6

《正义女神》开分7.9

《隐身的名字》开分7.4

《你好1983》开分6.7

《她的盛焰》开分4.8

《逐玉》开分6.8，目前降至6.6

《我的山与海》开分6.6，目前降至6.5

那么本周就是这样，有缘下周见！

看了啥，来聊聊~