文 | 眸娱

2026年春节档，相比于长剧和电影表现平平，未能掀起太大波澜，短剧市场倒是热闹得不行。

在红果短剧春节档上千部作品的狂轰滥炸之下，还真爆出了不少亮点。除了本就有经典IP加持的《穿书富家妯娌，我和闺蜜齐上阵3》《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀4》再次达成爆款外，原创新剧《一家三口在同班》的突围无疑成为了本届春节档最大的惊喜。

大年初四开播的重生校园群像短剧《一家三口在同班》由王小亿、张翅、王译磊主演，讲述了六十岁的离异夫妻重返18岁与儿子成为同班同学，在以同龄人身份陪伴儿子的过程中解开误会、弥补遗憾，是一个关乎爱情与亲情的救赎故事。

该剧一经播出便取得了相当不错的市场反馈，迅速登上红果站内多个热度榜单TOP1，被赞是春节档最好看的群像短剧，目前第二部也已开启预约，通过系列化作品的开发进一步延续IP价值。

随着《一家三口在同班》的大爆，“群像剧”这一概念也正在竖屏短剧市场迅速崛起，而群像短剧的成功也正是2026年春节档短剧市场的一大显著变化。

群像的一次胜利

客观来说，《一家三口在同班》主打的重生校园题材在短剧市场并不新鲜，主角重生到年轻时代去弥补遗憾、完成救赎更是常规套路。

去年年末在男频短剧市场掀起热议的《可否许我再少年》，人到中年的精英男重生回高三，救赎因病去世的白月光；《学渣老公他超凶的》是女主角重生回到高中校园，救赎引导彼时还是学渣的未来老公走向更好的人生；前短剧顶流柯淳、侯呈玥主演的《再见江野》则是二人双双穿越回高中时代，直面原生家庭困境完成对彼此的双向救赎......

一个非常明显的特征在于，过往的重生校园题材短剧更多地聚焦爱情，主角重生后弥补年少的自己在爱情方面的遗憾，这也符合以言情题材为主的短剧市场的创作生态。

而《一家三口在同班》相比同题材作品的差异化内容在于，不再仅仅聚焦爱情救赎，而是将核心落点放在了对亲情群像的刻画上，需要弥补的遗憾不仅有爱情，更有亲情。

已经分手的陈诗（王小亿饰）与于之铭（王译磊饰）意外重生回到18岁那年，与儿子陈安生（张翅饰）成为了同班同学，三人在重新相处中去弥补“爱人错过”和亲情缺失的遗憾。值得强调的是，主线剧情是围绕修复亲情来展开的。

上一世，陈诗与于之铭因误会分开错过一生，陈诗“带球跑”独自拉扯儿子长大，但因为没有时间陪伴儿子而忽视了孩子的情感需求和心理健康，最终儿子因恋爱脑被女二骗光家产后跳楼自杀，这也是陈诗与于之铭重生的契机。

重生后，陈诗一门心思保护在学校被诬陷、被排挤、被欺骗的儿子陈安生，以同龄人的身份努力修复母子之间的关系、解除母子之间的隔阂，弥补前世缺失的亲情。而于之铭也开始了自己的追妻路，并认回了儿子，一家三口在并肩同行中一起成长、改写结局。

整部剧的主线叙事其实可以看做是对传统东亚家庭的一次颠覆，前世父亲缺失、母爱错位、亲子之间无法相互理解，拧巴纠结的家庭关系能够让观众找到情感共鸣。重生后的家庭群像则颠覆了这种家庭模式，通过同龄设定消除代际隔阂，展现出一种更理想化的家庭关系，来满足观众对情感代偿与理想投射的需求。

当以修复亲情为主线的《一家三口在同班》走出了单一的爱情叙事，实际上也改变了传统短剧的“二人转”模式，构建更复杂、更多样化的亲密关系是打造群像的基础。

比如母子之间亦亲亦友，陈安生不知情“追求”18岁的妈妈陈诗；父子之间，经历了从双方均不知道对方的存在，到18岁的于之铭将陈安生当做情敌，再到认亲后的守护......角色关系的转变与拓展放大了整部剧的戏剧张力，有笑点、有甜蜜也有温情，群像必然会更加精彩。

而这也是《一家三口在同班》的成功之处，既保留了传统短剧的爽点，比如重生追妻、学霸父母带学渣儿子逆转人生，同时对一家三口群像的创新又深入刻画了东亚家庭的亲子关系，引起普通观众产生共鸣，因为亲情是比爱情更普适、更大众的亲密关系，家庭群像往往也更能够触动人心。

春节档是群像的天下

《一家三口在同班》并不是春节档唯一一部群像爆款，春节期间红果热播榜前排几乎被群像短剧占领。

至今仍然稳居热播榜冠军的《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀4》依旧由原班人马出演，在这一季的剧情中，容遇的丈夫也就是纪家太爷爷转世成为了盛家的自闭症少爷，仍然本能想要靠近容遇，却被纪家少爷们误解阻挠，上演了一出出啼笑皆非的“太奶奶保卫战”。

“太奶奶”系列剧情虽然“去爱情化”了，但仍然是一女N男的常规群像套路，并且IP一直保持着相当高的热度，第四季开播三天播放量破10亿，热度值连续多日破亿，无疑是红果平台最经典的IP。

热度、播放双破亿的古装群像短剧《糟糕，和闺蜜一起穿书后把反派玩儿坏了》，讲述了一对闺蜜意外穿书到古代攻略摄政王与东厂都督的故事，两男两女不同人设互相搭配看点十足，热度破亿的《穿书富家妯娌，我和闺蜜齐上阵3》也是闺蜜共同穿书的群像模式，三季均取得了不错的市场反馈。

同样双破亿的《昼以继夜》则是少见的女性群像单元短剧，通过单元剧的形式去展现三位都市女性在家庭、婚姻以及自我成长中的挣扎，聚焦女性成长与互助，是近年来难得一见的女性精品短剧，热度、口碑都相当不错。

群像题材霸榜也成为了今年春节档短剧市场的一大奇观，但在真正花时间去看完这些短剧之后，其实也不难理解群像剧为什么会走俏。

相比于传统的竖屏短剧，群像短剧的优势在于，一方面故事内容、人物结构更加饱满，不再局限于男女主角“二人转”的单一叙事，比如《昼以继夜》中三位女性角色各自面临的现实议题与成长故事，多个角色的互动与成长让剧情相对更丰富、更有层次感。

另一方面，多样化的情感关系给予了观众不一样的追剧体验，简单来说就是“CP大乱炖”，观众总能找到自己爱吃的那一款。比如《糟糕，和闺蜜一起穿书后把反派玩儿坏了》的高赞评论“4个人6对CP”，复杂的CP线在很大程度上也进一步丰富的剧情内容。

不能否认，内容丰富、CP线多样的群像短剧正在以势不可挡的姿态席卷短剧市场，也释放出了一种全新的内容创作风向。

群像成为短剧流量密码？

事实上，受限于短剧这种形态，早期短剧市场很少出现“群像”这个概念。

一方面是因为短剧内容体量较小，画面情景、空间层次感相对比较简单，无法展现复杂的空间和人物关系，所以短剧人物呈现出高度中心化的特色，被戏称“二人转”，所有故事都是围绕男女主角来展开，以最小的内容体量构成一个完整的故事。

而群像的特征之一就是人物结构去中心化，群像剧往往没有绝对的核心主角，每个角色都有自己的故事线和成长弧光，能够构建更饱满、更多样的人物关系和情感内涵，这也是群像的魅力之一。

另一方面，短剧剧情节奏较快，因为需要在最短的时间内迅速抓住观众的注意力，所以故事主线相对较为单一，才能用最快的速度推进情节发展，留住观众。

但群像往往是多线程叙事，多条人物主线并行，叙事脉络更加丰富和有层次感，需要更多时间进行故事线的铺垫，因而群像剧也时常会被诟病节奏太慢，显然是与短剧相悖的。

所以“群像”与早期的微短剧内容完全不适配，但随着短剧走过野蛮生长阶段，开始追求精品化、高质量发展，内容制作模式发生了一定的转变，内容体量有了一定提升、剧情不再是无脑快节奏、追求更丰富的故事主线......都为群像题材的创作发展提供了土壤。

从某种角度来说，群像短剧的爆发是短剧迈向精品化的一环，意味着短剧开始走向更丰富的叙事脉络、更多元的人物关系、更完整的人物弧光，观众的追剧体验势必也会得到进一步提升。