谈谈李云霄身上的女性力量

对于陈丽君和李云霄这两位越剧演员，我一直是关心和爱护的。好的地方赞扬，不好的地方批评，因为只有这样，她们才能进步，才能接好越剧的“接力棒”，扛起传统文化的大旗。

她们学习、生活和工作的环境，我非常熟悉。网上盲目的吹捧和不着边际的宣传一方面扩大了她们的影响力，但同时也会因虚构人设，最终毁了她们。

她们还年轻，来日方长，就因为曾经付出很多，出圈不易；所以才要稳扎稳打，每走一步都要格外小心，不要急功近利，不要被虚荣心和功利心迷住了双眼。一旦塌方，那将是令人非常痛惜的一件事。

2026年马年伊始，让我看到了她们身上令人欣喜的蜕变。她们变得越来越强大，越来越成熟，也越来越清醒了。

我看到和以前不同的是：陈丽君已经开始说出“人要真诚真实”，不喜欢“彩虹屁”这样的话了；而且还说做个女强人其实很辛苦……看样子，她已经深刻体会到人成名后压力山大。（人贵有自知之明，很好！）

接下来我要重点说说李云霄身上具有的新时代的“女性力量”，篇幅较长，耐心看完，不喜勿喷。

越剧之所以推出“女小生”，是因为“女小生”比花旦讨喜，比花旦有市场，人们一直就爱看“女小生”。身为小生的陈丽君出圈后，压力最大的一个人，毫无疑问就是她的搭档——花旦李云霄了。

陈丽君本来就占有“小生”先天的优势，再加上官媒、资本和粉丝三方势力排山倒海式的宣传，这个时候，“小生”对“花旦”的打击可以说是碾压式的。李云霄当时身份之尴尬，处境之艰难，我们可想而知。她需要承受来自社会各界、各方势力、甚至院团方面巨大的压力。

“关关难过关关过，前路漫漫亦灿灿”，93年出生的新时代越剧花旦演员李云霄没有让喜爱她的观众失望，她用她的智慧和坚韧改写了“唱死花旦红死小生”的越剧历史（这就是强大的女性力量的展现）。

2024年的9.4路演，让我们看到了一个内核强大的李云霄；2025年的山东春晚，让我们看到了一个惊艳绝伦、风华绝代的李云霄；2026年的春晚，让我们看到了一个明媚脱俗“人见人爱、花见花开”的李云霄……李云霄的舞台，让人看后身心皆愉悦，这样的女演员怎么可能不让人心生欢喜呢？

好的文艺工作者，优秀的演员，就应该像李云霄一样，看着（脸）养眼、听着（歌）悦耳、心里舒服，带给观众的永远都是开心、快乐和美好。（观众不喜欢“制造苦难”给大家看的演员，把痛苦分享给观众的演员不是好演员，没有人愿意花钱买“痛苦”看的）。

李云霄的崛起，是典型的新时代女性力量的彰显，有着非常重大的现实意义，她为后来的90后、00后越剧花旦起到了很好的模范带头作用：花旦不必只做绿叶，花旦可以和小生一样“并驾齐驱”“笑傲江湖”!

关于陈丽君，有些人会说她才是新时代女性力量的代表人物，小编偏心，又在黑君君了。我要说的是：陈丽君不能代表女性，她代表的其实是女性眼中的完美“男性”。

女粉丝为什么喜欢女小生？说白了，就是“同性相斥，异性相吸”，她们是把舞台上的“女小生”当做生活中理想的男性伙伴了。她们大多数都是些梦女，非理智性人格；她们骨子里真正欣赏的是男性，而不是女性；她们不尊重自己的性别，也不尊重自己的女性同胞（骂李云霄最狠的一定是女性，而非男性）；她们感性而痴情，大白天做梦呢。譬如陈丽君的粉丝，她们希望陈丽君演《镖人》，但同时又非常排斥吴京和陈丽君有“吻戏”。这就是一种非常畸形和变态的心理。

陈丽君自己也陷入了这种男性角色的怪圈，舞台上她不是演“小生”，就是演将军，连唱的歌都是歌颂女中豪杰的歌。她以为这样做就是在显示“女性力量”，其实不然，她展示的都是一些外在和表象的东西，她是在效仿男性，学习男性，而不是在展示女性独有的魅力。真正的“女性力量”不是要和男性比力气，比搭弓射箭，比舞刀弄枪，比阳刚之美的。

真正的女性力量是“低下头柔情似水，昂起头坚强如钢”。女性柔起来可以是水，所以才会有“上善若水”之说；女性强起来可以是钢，所以经常听到“为女则刚”的说法。古诗词中那些美的、爱的、慧的力量的相加，才是真正的女性力量。陈丽君做人做事勇猛有余，但智慧不足。