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春节档开门不利，2026年的中国电影市场陷入巨大的不确定性之中。

根据国家电影局初步统计，2026年春节假期九天（2月15日至23日），全国电影票房报收57.52亿元，观影人次为1.20亿，相比2025年春节档票房和人次分别大跌39.5%和35.8%，退回到不及2018年的水平。

去年春节档《哪吒之魔童闹海》的市场神迹不可复制，今年春节档热度下滑是可以预见的，但尽管如此，多数行业观察者也没想到下滑的幅度会如此之大。

尽管得益于春节档影片平均片长较短，档期内放映总场次再创新高，但今年春节档的总产出却下滑到了不及2018年春节档（七天票房57.71亿，观影人次1.45亿）的水平，整体上座率更是新低的22.2%，对比2025年春节档的43.3%接近腰斩。

同时，2025年六部春节档主力新片的档期内成绩（约94.9亿）仅占最终总票房（约222亿）的不到一半，档期外仍具有十足后劲（尽管大部分来自《哪吒之魔童闹海》），如今2026年春节档电影不仅档期内成绩不理想，档期结束后的能量也缺少想象空间。

根据猫眼和灯塔两家目前的预测，七部春节档主力新片的最终总票房将仅有90亿左右，不和去年比较，但即使和2024年六部春节档新片（最终总票房115.6亿）相比，也有两成左右的缩水——如果后续没有重磅新片空降（大概率事件），一季度的大盘数字，会比较难看。更重要的是，作为全年票房收入最重要的领头档期，这个春节档的表现，实在难以提气。

今年春节档的主力阵容包括《飞驰人生3》《惊蛰无声》《镖人：风起大漠》《熊出没·年年有熊》《熊猫计划之部落奇遇记》《星河入梦》六部主大年初一全国公映的新片，以及大年初四在两广开画、初七才扩展到全国公映的香港喜剧《夜王》。

《飞驰人生3》档期内收获超29亿元票房，遥遥领先；《镖人》开局不利但后续凭借口碑走势上扬。但其余几部电影的表现，就各有各的不尽人意。这也彻底让2026年春节档从“有望和2024年对标”，成了口碑不算特别拉垮、但票房最差的一届。

作为国内少数已完成系列品牌建设，且创作思路明确、牢牢抓稳运动和喜剧两个核心类型看点的真人电影IP，《飞驰人生》通过这次春节档，又登上新的台阶。

尽管系列第三部喜剧成分降低，主角团受到不公待遇、在赛道上回击的故事模板也和前作有些重复，但影片整体完成度较高，凭借着系列强大的群众基础、沈腾的路人号召力和扎实热血的大量赛车戏份，毫无悬念成为春节档观众的最大公约数，最终票房有望冲击45亿。

在《飞驰人生3》外，由袁和平执导，吴京、谢霆锋领衔全明星阵容出演的漫改武侠电影《镖人：风起大漠》，是春节档的最大亮点。

影片在映前被认为是春节档的最大变数：豪华阵容和高制作规格是底牌，也有主创场外争议、换角重拍风波、院线武侠片多年未有爆款的大趋势等很不利的因素，也因此，大年初一票房仅居第四。

但最终，影片凭借着强大的动作编排和突出的群像魅力走出逆袭趋势，自大年初三起，票房连续四天逆跌，尽管档期内票房落后于《惊蛰无声》仅居第三，但猫眼预测最终票房已达到13亿，灯塔预测已达到16亿多。

当然，考虑到高额的制作和宣发成本，即使最终达到双平台所预测的数字，对于《镖人》而言，也难称是多大的市场成功。

本片拿的是逆袭剧本没错，但逆袭的能量还有所不足：即使自大年初三起连续逆跌，但逆跌幅度微小，被粉丝戏称为“一代大蠕”，但也需要认识到，这样“蠕动式”的逆跌走势，还不足以冲击20亿大关。

《惊蛰无声》的问题，是品质未能匹配主创排面和宣发资源。

这部由张艺谋执导，易烊千玺和朱一龙领衔主演，宋佳、雷佳音、杨幂、张译、刘诗诗、刘耀文等参演的特工悬疑电影，不仅阵容耀眼，还有国安部门背书，排场不可谓不大。但成片质感极为平庸敷衍，豆瓣开分仅为6.3（目前降到6.2），预测最终票房将仅为12亿左右，和映前20亿左右的预期相差较大。

《熊出没·年年有熊》的问题，是人气相比系列巅峰大幅下滑。

系列大电影自登陆春节档以来，票房一路稳步增长，2024年《熊出没·逆转时空》狂砍19.83亿，达到巅峰。去年由于同期《哪吒2》冲击，《熊出没·重启未来》的票房暴跌至8.21亿，今年，重新成为春节档唯一动画选择的《熊出没·年年有熊》反弹力度显著不及预期，预计最终票房将仅在10亿出头。

是《哪吒2》提高了亲子观众的胃口，是《熊出没》自身保守的创作模式引发了审美疲劳？总之，没有竞争对手后，《熊出没》系列的观众仍出现大幅流失，影响因素肯定不是单一的。系列人气是否已进入下滑轨道，还有待明年观察。

当这个被称为“名作之壁”、向来在春节档最有确定性的系列，底盘都在大幅缩水，国产商业片整体的不确定性之高，这届春节档吸引观众之失败，也就不言而喻了。

另一部电影的境况也能说明问题：主动拥抱不确定性的《星河入梦》，在春节档败得最惨，被观众彻底抛弃。

当然，这部由韩延执导，王鹤棣和宋茜主演的电影主创阵容号召力不足、梦境科幻题材和万花筒拼贴风格和春节档水土不合，也是映前共识。但万万没想到，影片公映七天仅收8057万元。用韩延自己的话说，想到了创新不会是大热门、春节档很残酷，但没想到创新的路这么艰辛、市场表现这么差。

创新固然值得鼓励，影片的科幻特效制作也算得上精良，但玄乎难解的故事架构对大多数观众来说，很难不成为肉眼可见的劝退要素。《星河》票房惨淡至此，也直接表明，即使是走氛围、对片子要求没那么高的春节档，也不会为过于自我、近乎实验作品的“创新创作”无条件买单。

即便是全年最热门的档期，也无法为绝大多数电影提供确定的“保底基本盘”，这是今年春节档展现给人们的赤裸裸的现实。抓不住观众的胃口和需求，整体观影氛围搞不热，即便拥有顶级资源、或是相对成熟稳定的IP，也都难达预期。

《熊猫计划之部落奇遇记》也是一部映前不占预期主位的影片，1.93亿的档期内票房和最终3至4亿的预测总票房虽不突出，但相较《星河入梦》，也算是说明了“系列”的价值。除开首部《熊猫计划》的群众基础之外，“熊猫”本身，也是一个对节假日亲子观众具有一定号召力的IP。

至于创造性采取逐级扩大发行范围、目前已在内地取得不错票房成绩的《夜王》，有些观点认为其代表的地域化、多样化路线为春节档指了一条新路，但从大局出发，近几部黄子华领衔本土化港片的内地票房相对稳定，春节档未必给本片赋予了太多增益。

从过去一周多的形势来看，即使是观影已被塑造为“新民俗”、托底能力被认为最强的春节档，能够以“确定性”脱颖而出的新片也越来越局限于热门大片续集。

精彩如《镖人》，也得逆势开局，慢慢蠕动；创新如《星河入梦》，完全得不到任何同情分；甚至《熊出没》这样的常胜将军，也显出颓势……

总之，在春节档这个影坛资源最富集、竞争最激烈，向来属于大玩家、诞生大赢家的战场，如果仅仅出现一部票房15亿以上的电影，将会是非常不利的信号。

毕竟，一个生机蓬勃的市场，不能只靠《哪吒》《唐探》《流浪地球》《飞驰人生》寥寥几个有确定性的系列撑起。

（文中部分图表来自灯塔电影实验室和猫眼专业版发布的春节档档电影市场报告）

（文/阿拉纽特）