说实话，《声鸣远扬2025》走到四强全是男生这一步，我才猛然意识到，我们追的可能不是一个纯粹的音乐综艺，而是导师们的真人养成游戏。那英、殷秀梅和华晨宇，好像正在玩一个大型的养成系手游，每个人都在精心挑选自己的崽，而女选手们不知不觉间就变成了这场游戏里的背景NPC。

五进四的那场，张卓尔唱完《你是我心爱的姑娘》，那英在台上喊了句亲儿子，不可能有一点瑕疵，这简直不像是在点评，而更像是母亲在家长会上骄傲地展示自己孩子的成绩。更巧的是，何炅还特意安排了张卓尔有话说的环节，结果变成了产品广告时间。姐妹们，这种待遇，其他选手连想都不敢想吧？

作为美声专业的危晋宇，曾被乐评人质疑为什么不唱High C，殷老师立刻站出来为自己学生辩护，男中音真的唱不出High C。这种在专业上的护航我能理解，但看看她对其他选手的态度，尤其是每次危晋宇表演完，她眼里的溺爱几乎要溢出来。这种偏爱，实在是让人无法忽视。

在五强表演时，高旭唱完《能不能和我留在台北》，华晨宇不停地称赞，甚至说我都忘了你还在比赛，听着像是在夸奖，细想却仿佛是在说你已经是内定选手了。马韬的待遇也差不多，那英回忆自己挑战唱跳时的经历，目的是衬托马韬的稳定唱功。大家看到的，似乎并不只是选手的表现，而是导师们早已在背后做好的决定。

有一刻，那英和华晨宇曾现场推动修改规则，三个人一起选一个人，变成了各自救一个自己喜欢的选手。那时那英说我们三个人没有结果，华晨宇马上附和不要留下遗憾。听起来温馨，但如果再仔细想想，难道这不是给导师们开了个方便之门吗？他们早已知道要保谁，只不过需要一个合理的理由罢了。

从20强到12强，再到10强、8强，女性选手的面孔越来越少，苗梦初、迈利撒、生特我姬这些有实力的女生接二连三被淘汰，明明节目设定是男女选手一起选，最后却变成了快乐男声2025。姐妹们，你们有没有发现，随着那英叫着亲儿子，女选手们渐渐成为了舞台边的背景，默默消失？

这让我想到我们看星时的心态，大多数综艺观众里女性居多，当我们看男选手时，潜意识里就会带着选男友的滤镜。张卓尔的帅气，危晋宇的优雅，高旭的慵懒，马韬的稳重，这四种截然不同的男性形象正好迎合了女性观众的审美偏好，导师们自然看得透彻，比我们更清楚自己想要养什么样的崽。

更奇怪的是，明明我们在吐槽节目有剧本，但却依然看的津津有味。这是为什么呢？或许，正是因为导师们的偏爱正好满足了我们内心的情感需求。现实生活中，谁不希望自己被偏爱、被保护？谁不想有个权威人物给自己撑腰？看着张卓尔被那英宠爱，就像看到自己理想中的妈妈型闺蜜。这种代入感，远比公平竞争来得更真实、更打动人心。

从这个角度延伸想一想，这不就是现代情感关系的缩影吗？女性观众在职场和生活中必须保持独立和强大，但在虚拟世界里，我们渴望被看见、被珍惜。导师们对男选手的母爱式偏袒，刚好填补了我们情感上的空缺。我们看节目的时候，并不单纯是看谁唱得好，而是看导师与选手之间理想化的情感连接。

过去我们追求绝对的公平，但如今，我们更注重情感的真实。那英说亲儿子的时候，她的表情是真挚的，殷秀梅护着危晋宇时的焦急，也是真心的。这种导师们真实情感的流露，比冷冰冰的评分更能打动我们。所谓剧本，或许不过是为真情找了一个合理的出口而已。

然而，这其中也存在着问题。当我们享受这种情感的代餐时，是否也在无形中接受了某种设定？女选手的淘汰，不仅仅是因为她们唱得不好，更因为导师们的情感投射偏向男性。我们作为女性观众，看到女选手被边缘化，却依然为男选手的成长喝彩，这其中的矛盾感，不言而喻。

更让人不舒服的是，这种矛盾我们似乎很难摆脱。节目制作方了解我们心理，他们知道，和公平公正相比，我们更想看到导师和选手之间的情感联系。所以，赛制能改，规则能变，只要导师们的母爱戏份给足了，收视率自然就有保证。我们虽然口口声声骂着剧本，却还是心甘情愿地成为这场游戏的参与者。 所以，与其纠结四强全是男的是否公平，不如承认，我们追综艺的本质，其实就是在追寻情感的寄托。导师们玩得开心，我们看得过瘾，选手们也得到了曝光，三方皆得益。在这样的局面下，谁还会去在意最初的规则呢？只是偶尔看到那些被淘汰的女选手孤单地离开，心里还是会不由得一紧，想象着如果她们也能有个那英妈妈，该有多好。