作者 / 乔苗儿

上一秒因谢淮安开局完成两杀爽爆；

下一秒为黄狗引路、被万民立碑的将军哭瞎。

开播两日，《长安二十四计》优酷站内热度已破 9000 。观众追剧热情程度到了哪一步？暂且按下分析剧情走向和影像审美的技术流不表，狗演员 “ 大黄 ” 作为田园犬特有的悲悯被镜头捕捉并放大，令观众都忍不住赞一句 “ 剧组找来的狗都会演戏 ” 。

蒲逆川与谢淮安这组人物关系的刻画，也颇有港产警匪片气质。蒲逆川像是脱离帮派的污点证人，弃暗投明想为谢淮安的复仇之路出份力，就差把 “ 我想做个好人 ” 这句熟悉台词挂嘴边了；而谢淮安的反应和行动更像是 “ 对不起，我是一个警察 ” 的陈永仁，恩仇分明，会为蒲逆川争取心上人老板娘的明眸一笑，让蒲逆川 “ 领盒饭 ” 之前感受到一丝温情，也时刻不忘蒲逆川是造就他灭门之祸的敌人之一，看着蒲逆川咽气也不肯接受他的和解酒。这要是换作其他剧集，或许早就上演起两人抱头痛哭的合家欢俗套桥段。

须知，在古装剧深陷内卷和疲软的双重困境下，观众对古装剧的预期和反馈已处于长期倒挂， IP 改编的复刻套路，更让 “ 看三集知全局 ” 的审美疲劳如影随形。 《长安二十四计》的核心突破，在于理顺了内容和用户之间的供需关系，它跳出了古装剧传统叙事框架，将港剧警匪题材的创作体系，与古风故事巧妙结合，让 “ 原创 ” 可感知，让观众感受到 “ 的确不一样 ” 。

从行业层面看，《长安二十四计》或许在提示古装剧未来数年内核心的竞争逻辑： “ 情绪价值为王 ” 成为核心竞争力。观众需要的不是被创作者被动投喂的剧情与情感，而是收获能与角色深度共鸣、获得独特观剧体验的优质内容。而原创，正是提供这种 “ 独特情绪价值 ” 的可行路径。

港剧手法为古装原创注入 “ 鲜活基因 ”

古装剧想创新，绝非元素的简单堆砌，《长安二十四计》无疑令观众眼前一亮：熟悉的复仇配方，熟悉的家国天下，只不过这一次从起点到终局的路，因纯原创的缘故，编剧大胆释放想象力，从角色刻画上就领先观众思维半步。

节奏上，《长安二十四计》并非对 “ 港剧速度 ” 的简单模仿，而是对叙事的迭代升级 —— 毋须娓娓道来，快节奏在会说话的镜头里就是最好的提速器。

故事开篇即高能：谢淮安重返长安复仇，父亲刘子温作为虎贲卫设计者，却身死虎贲之手，一夜之间家破人亡；相关仇人浮出水面的已有 6 位，其中不乏身居高位者。

就在观众为谢淮安的小命捏把汗的时候，他已经捅了周墨、囚了旧帝、刀了亲叔，总能在被认定深陷绝境的时候，利用对人性的拿捏绝地反击。家族覆灭的惨状、敌人的模糊线索汇聚成谢怀安复仇的决心，不仅毫无冗余铺垫，还处处留反转伏笔，就像在看港剧警匪片卧底反杀一样，绝不浪费观众一分钟。

情感上，类似于港产警匪片的案件核心人物树状图谱，将反转做到极致。 二十四计以谢淮安为伞骨，辐射出伞状人物关系，也带出面貌或明或暗、但绝对鲜活的人物群像，他们之于谢淮安，有兄妹、同袍、主仆，也有君臣、师长、叔父 …… 人物关系千丝万缕，善恶立场改变只在一念间，按照《长安二十四计》的反转节奏，不到最后一刻，人物之间的双箭头都不能落定画实。

“ 完美英雄 ”“ 恶毒女配 ”“ 配角工具人 ” 的标签化人设，早已成为古装剧的创作通病，削弱观众对角色命运的共情能力。《长安二十四计》的原创人设，以 “ 去标签化、塑真实灵魂 ” 为核心，让每个角色都具备独立的情感逻辑与命运轨迹，实现从 “ 符号化 ” 到 “ 立体化 ” 的突破。

《长安二十四计》同时也是具有文化气象的剧，所谓 “ 气象 ” ，不在于锦衣华服，或是氪金打造的场景，而是真正让 “ 古风 ” 成为古装剧 “ 古韵 ” 的一部分。

剧中的长安的空间塑造兼具层次感：既有朝堂 “ 春风得意马蹄疾 ” 的繁华，也有市井 “ 夜市千灯照碧云 ” 的烟火。茶馆里说书人讲前朝故事、台下观众沉浸聆听，街头巷尾小贩叫卖胡饼、酥酪，孩童在巷弄追逐嬉戏；而江湖与朝堂的暗处，又暗藏刀光剑影的肃杀氛围。

这种 “ 烟火气 ” 与 “ 肃杀感 ” 的鲜明对比，让长安从模糊的历史符号，转变为有温度、有质感的鲜活空间，增强观众的代入感。

剧中还有一处妙笔，即是 “ 二十四计 ” ，便对应 “ 二十四节气 ” ，春生夏长秋收冬藏， “ 白头儿 ” 谢怀安的命运际遇也藏在节气里，即是情节处理上的巧思，也带有天人合一的哲思。

从 “ 被动投喂 ” 到 “ 情感共鸣 ” 的需求升级

古装剧市场的疲软，本质是 “ 供给与需求 ” 的结构性错位：观众审美需求已完成升级，创作者却仍固守 “ 颜值红利 ”“CP 营销 ” 的旧有模式，以套路化内容被动投喂，持续消耗观众的审美耐心。

此前， “ 高颜值主演 + 甜蜜 CP” 的组合，曾是古装剧获取流量与热度的捷径。但随着观众观剧经验的积累，审美标准已全面提升。观众不想再看俊男靓女们 “ 换乘恋爱 ” ，而是渴望从剧集获得深度情绪价值；既追求历史文化的厚重底蕴，抵触 “ 架空历史、随意篡改 ” 的粗制滥造，又期待新鲜叙事体验，厌倦千篇一律的剧情套路；拒绝 “ 为剧情服务的工具人 ” ，同时对剧情逻辑的严谨性提出更高要求，无法接受 “ 为反转而反转 ” 的不合理设定。

《长安二十四计》的出现，恰好填补了这一市场缺口。作为无原著 IP 的原创作品，它无现成剧情与人设可参照，从根源上为观众提供 “ 无剧透 ” 的观剧体验。

更关键的是， 《长安二十四计》的创作者们，不是迎合观众的审美，而是从创作者的角度本身即和观众具备同样的审美观念。 全剧没有爱情线，取而代之的是手足情谊、孺慕情深；长安城的过往，朝堂内外的权力架构、纵横博弈在历史的规律和传奇的演绎中拥有了新的活力。

《长安二十四计》的融合创新手法在观众中掀起的积极反馈，也为古装剧创作提出了可行的尝试方向：要走 “ 融合 ” 之路，可能是其他类型手法与古装题材的结合，还可能是悬疑甚至科幻等现代元素与古风的混搭，只要尊重历史文化，贴合观众需求，就能让原创古装剧摆脱同质化的枷锁，长出独一无二的模样，拥有持久的生命力。

平台牵头，共筑原创内容的 “ 成长土壤 ”

无原著 IP 的原创项目，向来是影视行业的高风险领域 —— 缺乏成熟粉丝基础与市场数据支撑，剧情、人设的创新可能面临观众接受度的不确定性。

《长安二十四计》的顺利落地，离不开优酷 “ 包容试错、全力托举 ” 的生态理念。 这种 “ 不急于求成、愿意为原创等待 ” 的平台态度，是原创内容成长的关键 —— 平台需从 “ 裁判 ” 转变为 “ 土壤 ” ，以信任与支持解绑创作者的压力，使其能专注于内容打磨。

回看《长安二十四计》的创作路径，包括对港剧创作经验的积极汲取，也能有新的发现。其中之一是对 “ 原创 ” 理念的新认识：原创并非脱离行业经验的 “ 闭门造车 ” ，而是在尊重创作规律的基础上，积极吸收不同类型、不同地域的优质经验为己所用，通过 “ 题材 + 多元创作经验 ” 的融合，不断拓宽创作边界。

值得注意的是，这一经验由古装剧创作中提炼，同样适用于其他类型剧， “ 他山之石 ” 的积淀，惠及内容创作本身。

年末，我们更频繁谈论长剧得失和未来方向，其中绕不过的便是 “ 长剧会不会被观众放弃 ” 。《长安二十四计》的观众用行动说话：观众从前不会，以后也不会放弃长剧，他们永远对优质的内容葆有信心和饥渴感。

要满足观众这份期许，夯实长剧受众黏性，平台 “ 精品内容战略 ” 应当始终坚守，平台与创作者更应长期 “ 双向奔赴 ” ：平台提供成长土壤，创作者深耕内容价值，让原创剧集在创新的道路上走得更稳、更远。我们相信，有这样的故事，观众一定不离不弃。

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