本报记者 王彦 见习记者 孙彦扬

“全行业都在向编剧要好剧本，都知道编剧是第一生产力。”金牌编剧高满堂直言。

“一场由‘视界’升级引发的质变，正促使行业驱逐粗制滥造。”中国社会科学院视听研究室主任冷凇说。

“这朵白玉兰早已不是上海的庭院之花，它的根基深扎在中华文明的土壤，绽放出超越国界的生命力。”著名导演毛卫宁坦陈，白玉兰的国际化视野督促着中国电视人思考，什么样的内容能经得起全球目光的考验。

第30届上海电视节开幕，包括白玉兰奖电视剧评委会五届四位主席等重磅嘉宾在内，中国电视剧的领军人们穿梭于开幕论坛、超高清圆桌、主席大师班三大论坛，透视行业新变，分享艺术追求。

内容、技术、出海——从创作到国际传播，生产链上的“三驾马车”在中国电视剧领军人口中频繁出现。“三十而励”的上海电视节，在关键节点上厘清三条路径，激活关键生产力。其实最终也是创作者们的共同求索，如两届白玉兰评委会主席、著名导演阎建钢的寄语——让世界看到中国故事的魅力。

不随波逐流，在喧嚣中保持安静

本届评委会主席陈宝国多次入围或收获白玉兰奖，艺术生涯已有70余部作品。每每经典重现，观众总是看了又看。提及此，陈宝国总把“一剧之本”高高捧起。“中国电视剧的未来想保持旺盛蓬勃的生命力，就是靠剧本。”他强调，“演员靠角色说话，而角色永远从剧本里生长。”遇到《大宅门》白景琦，他说那是演员的幸运，“因为剧本50年一遇”。

50年太久，在只争朝夕的今天，好剧本还需不需要沉下心好好打磨?高满堂、王丽萍、高璇三位金牌编剧给出的答案何其一致。王丽萍表示，越写越对文字、对生活生出敬畏心。去年凭《不完美受害人》获白玉兰最佳原创编剧奖的高璇说，相比刚毕业时“胆大包天”，现在的她越发谨慎，行业剧不只是浮于表面抓取人物，“还得知道行业业态、职业伦理”，不深入不下笔。

曾创作《闯关东》《温州一家人》《老农民》等经典作品，编剧高满堂入行42年，写过60部作品，其中59部原创。今年，纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，他的新作《归队》业已排上待播日程。在微短剧、短视频争夺注意力，进度条、倍速按钮压缩观剧耐性的当下，他何以依然耕作在一线?

“编剧价值。”高满堂解析，“别人没发现的，你发现了;别人忽略的，你珍藏了;别人涌入的地方，你不去了。”这考验的是编剧的定力。他直言不讳，如今同质化内容不少，一部悬疑剧火了，满屏都是警与匪;微短剧爆款迭出，各类令人炫目的创作手法满天飞。在他看来，越是喧嚣，编剧越要保持冷静，不随波逐流，不蜂拥而上。有个性的故事、不可重复的人物、有辨识度的台词、独特的感受，才是编剧价值的核心，惟其如此，“表达是发自内心深处的，想象力是从大地起飞的”。

高满堂还提到，行业虽认可“编剧是第一生产力”，但实际创作中，编剧常面临“几十人提意见舌战群雄”的压力，也时有陷入“随拍随改”的困境。他希望，真正的深入生活、扎根人民，不应仅限于编剧一家之责，“电视剧创作各行当都应对生活有着深刻体验、切身体悟”。

时代奔涌向前，让技术为好故事赋能

在业界，毛卫宁是出了名的“技术控”导演。上海电视节的30届征程，刚好见证了他从新人到技术型导演的光影40年。

1986年第一届上海电视节，毛卫宁刚从大学毕业，还是四川电视台的年轻导演。“来上海电视节参加展映工作，其实就是带着一台小摄像机录制资料，在小旅馆里连夜整理，带回去给同行学习。”他把30多年前的上海电视节比作中国电视业推开的一扇窗，“我们所有人踮起脚尖”，看彼时先进的技术，也看外面的世界。因《平凡的世界》摘得白玉兰最佳导演、又在2017年担任评委会主席后，2025年，他携超高清剧集《我们的河山》亮相。

关于“正午阳光”品牌，多年来观众有口皆碑。其中有一条，“细节控”。

正午阳光影业董事长侯鸿亮回望团队的来时路，“后来我们离开体制内，但对细节的苛求、对讲好故事的初心和匠心没有改变”。拍摄《琅琊榜》时，不仅力求精良的故事内容，也追求古装剧更深层的思想高度、更隽永的美学意义;历时10年打造《大江大河》三部曲，白玉兰见证他们为改革开放立传、用故事书写时代精神;而此番《凡人歌》与《小巷人家》双双入围白玉兰，前者剖析都市人生活状态，后者聚焦烟火小巷里的治愈生活。值得一提的是，正午阳光“细节控”的口碑由来，同样离不开技术加持。早在《大江大河》第二部拍摄中，超宽画幅摄影就被他们带到片场。2.66∶1的超宽画幅中，精准的服化道细节在画面中尽皆呈现，一幅改革开放初期的时代风貌长卷徐徐铺展。

在技术的迭代中，长视频平台崛起了，又是在技术裂变中，短剧爆发出惊人能量。腾讯公司副总裁、腾讯在线视频董事长孙忠怀透露，腾讯成立了AI影视表达工作室，探索AI技术在影视创作和消费领域的可能性：“流量的逻辑在变，内容的消费方式、创作方式在变，但当我们以更长的时间跨度来看待今天的变化，会发现，其实创意价值、情感内核没有变。”

深扎中华文明土壤，让“C剧”站上世界舞台

原《中国电视》执行主编李跃森是第29届上海电视节白玉兰奖评委。在他看来，今天的上海电视节实现了五大洲全覆盖，“很多年前，中国人主要通过这个渠道了解外面世界的精彩;今天，中国人更多的是向世界展现自己的精彩”。

阅文集团首席执行官兼总裁侯晓楠也有同感：“中国影视的出海，已经从单纯的‘兜售作品’进入到全新阶段。我们欣喜地看到，中国影视不仅实现了全球发行，更在东南亚、韩国、北美等多个国家和地区的流媒体平台登顶榜首。”比如《庆余年第二季》，不仅入围了本届白玉兰提名，该剧还成为Disney+有史以来热度最高的中国内地出品剧集。

但真正的全球化，绝不止于此。侯晓楠透露，阅文一直在打造全球性的IP产业链，期待围绕精品影视形成体系化的出海矩阵，将“书影货”的联动模式带向海外。今年初，他们又在新加坡打造了一个线下IP体验空间，将《庆余年》《玫瑰的故事》《一人之下》《全职高手》等IP带向海外。海外观众不仅能体验IP场景，还能“买谷子”——“让‘C-Drama站上全球C位’——不仅仅是作品输出，更是中国IP能够在全球文化消费市场中占据一席之地，成为一种生活方式。”