中国电影院每年得有600到700亿元票房，才能活下去。

但说这话的黄导，真能解决问题吗？

人生就是这样，人发现问题的能力，总是高于解决问题的能力。

相信大多数影迷更喜欢那个拍《黑炮事件》、《背靠背，脸对脸》的黄建新，而不是拍主旋律大片的黄建新。

黄建新为什么没有将擅长的官场政治黑色幽默进行到底？

是他不喜欢吗？

与其说他江郎才尽，不如说中国电影的创作环境变了。那些在九十年代出现的影史佳作，放在今天都很难过审。

你们有没有发现，除了春节档和国庆档，中国电影市场特别需要引进片撑场子了。

比如今年的清明节和端午节，虽然总体成绩很不理想，票房冠军分别是《我的世界大电影》和《碟中谍8》。如果没有它们，这两个三天小长假的档期，票房数据会更难看。

电影局的领导们明白，不管国产电影还是进口片，当务之急必须让电影市场热起来。

于是，这两年，暑期档作为国产保护月的属性越来越淡。

事实上，根据资料显示，2004年国家电影局曾口头通知各院线，建议每年6月10日至7月10日（或6-8月）期间不鼓励引进海外分账大片，以支持国产电影。

尽管这些年的暑期档，总会有好莱坞大片上暑期档，但大体趋势保留着国产电影当主角，好莱坞大片作配的局面。

总而言之，暑期档会有大量好莱坞大片同期公映，与其说是国产电影不需要保护，不如说是希望国外大片来救市。

于是，我们在六月看到了《碟中谍8》、《新·驯龙高手》、《疾速追杀：芭蕾杀姬》、《星际宝贝史迪奇》，接下来还能看到《F1：狂飙飞车》、《侏罗纪世界：重生》、《超人》等。

当下暑期档的“引进热潮”，是特殊情况下的“阶段性引流”，而非机制性开放。这样做的目的很明显，用好莱坞电影“暖场”，为后续主打国产片拉热度。

值得一提的是，中国电影的审核机制让很多电影没法拍，很多拍出来的电影无法公映。

《少年时代》（原名《尘埃里开花》，陈凯歌导演）：2019年杀青，因涉及“动荡十年”卡在审核；

《英格力士》（陈冲导演）：公映遥遥无期；

《刀背藏身》（徐浩峰导演）：2017年完成制作；

《独自上场》（李娜传记片）：据传2023年已获“龙标”，但郑钦文拿到巴黎奥运会女单金牌的黄金期，也没见上映动静。

《她杀》（曹保平导演），2018年5月杀青。

按照今天的审核尺度，像《霸王别姬》当年不可能公映。

于是，我们现在还有个问题是，观众想看、影院想排、资本也愿赌，但架不住机制没松口。

黄建新说，中国电影院要挣600亿才能活，但没有足够的电影公映，电影院就是无根之木，很难正常运营。

就我今年上半年的观影经历来看，我经常一人包场。我还记得在5月17日，周六，我一共看了两部电影，《独一无二》一共两个人，《会计刺客2》，就我一人。

越来越多的电影喜欢在周六首映，然而，周六的电影院也不太热闹。

此外，当下中国电影市场还有个难以解决的老毛病，缺少庞大的观影群体。

不得不承认，中国的电影院建得太快，中国观众没跟上。

按照人口规模，中国的银幕数就该是世界第一。即便以目前银幕数的体量，中国每万人拥有的银幕数只有0.42块，而韩国是0.44块，法国0.79块，美国是1.51块。

归根结底，中国人的观影频次太低了，低于美国，低于日本，低于印度，低于法国 。

而且，随着经济下行等多方面的原因，观影频次降低的现象在很长一段时间内很难扭转。

我认为电影是冲动消费，在收入不景气的情况下，绝大多数人的观影意愿会降低。另一方面，实用主义是中国人的家教之一，更喜欢为高口碑高性价比的电影买单，而不是去影院碰碰运气。这也解释了为什么春节档更容易诞生“爆款冠军”：它天然具备“全家人要看、非得出门看、最好一次看值回票价”的逻辑。

灯塔数据显示，“观众总计数从2023年的5亿人降至4.3亿人，人均观影频次从2.6次降至2.3次。”根据《2024中国电影观众变化趋势报告》得知，“57%的观众一年仅进一次影院”。

说到底，电影院越来越难活，年度票房不增反减，在这个娱乐手段越来越多元，钱越来越难赚的小时代，想要盘活电影院，需要电影创作者努力。然而，电影创作者像前些年那样能否继续戴着镣铐跳舞，我不知道。

我只知道，今天发生的这一切，根源不是影院，是机制，更不是观众，是环境。

黄建新说得没错，当下中国的电影院确实困难重重。

但如果不愿解决“机制”的问题，那再多的问题，也只能是问题。