■ 杨宏鹏

35集电视连续剧《长安的荔枝》在中央电视台电视剧频道和腾讯视频开播以来，已吸引大量观众关注，收视率飙升至榜首，并在互联网上引发“大唐打工人”“荔枝转运KPI”等热议话题。尽管评价褒贬并存，但多数观众对这部敢于在高考日首播的古装剧给予了高度认可。分析已播出的剧集，其最鲜明的艺术特质在于通过三重张力的精心编织，将历史叙事转化为充满现代共鸣的荧屏史诗。

背景形式之“古”与精神内核之“今”带来了表里张力。《长安的荔枝》在视觉还原上的考究堪称历史复刻的范例。剧组邀请北京服装学院教授陈诗宇担任服饰顾问，严格参照唐代规制：雷佳音饰演的李善德，其官袍形制与唐代低阶官员身份精准对应；女性角色的堕马髻、花钿妆造，男性的幞头与金鱼袋，皆可从张萱、周昉的画作中找到原型。技术细节亦高度写实：荔枝保鲜采用唐代“陶罐裹冰”法，驿站驿马的数量与调度规则严格依据《旧唐书》记载。

然而，这般极致的“复古”外壳下，包裹的却是彻头彻尾的现代精神内核。看了李善德面临“分期购房压力”和同僚甩锅，“荔枝煎变荔枝鲜”陷阱等情节后，许多观众戏称“让打工人找到了共鸣”。剧中他对底层驿卒的体恤（“一颗荔枝值多少条人命”的怒吼）、对专业尊严的坚守（精算保鲜时间的“格眼簿子”），乃至接女儿放学的温情细节，均投射出现代人的价值观。这种古今张力在超现实镜头中达到高潮：当皎洁圆月坠入竹篓化作血色荔枝，盛唐的奢靡浮华与小人物的血泪代价形成刺目隐喻。恰如片尾曲以陕北说书腔调吟唱白居易的《长恨歌》，荒诞中透着跨越时空的会心之痛。

两位男主、双重线索彼此映衬纠缠带来了戏剧张力。剧版对马伯庸原著的突破性改编，在于新增郑平安（岳云鹏饰）追查右相罪证的暗线，与李善德的荔枝运输主线并驾齐驱。双线交织下，李善德的“技术型执着”与郑平安的“生存型狡黠”碰撞出强烈的戏剧火花。前者如雷佳音演绎的“窝囊废美学”——从初接任务时的鹌鹑缩脖，到醉砸官衙的困兽之斗，再到怒斥上官的悲壮觉醒，刻画出一个被体制碾压却不失良知的小吏蜕变史；后者则以岳云鹏的喜剧天赋赋予角色悲剧内核：假扮马归云的郑平安，插科打诨间暗藏复仇使命，一句“咱这种小虾米，连死都得选时辰”道尽乱世蝼蚁的生存哲学。

双线叙事更揭开了荔枝运输背后的权力暗涌。明线是李善德跨越五千里的“保鲜技术攻坚”，暗线则是郑平安揭露右相集团截留通关税、拥兵自重、勾结海盗的腐败网络。两条线索在岭南交汇时，荔枝转运升格为撬动王朝根基的支点：胡商苏谅被右相抛弃的商战阴谋（香料船遭劫实为右相打压地方势力的手段）、岭南刺史何有光焚船灭证的阴冷笑意，均指向“一事功成万头秃”的残酷真相。而李善德与郑平安组成的“郎舅复仇者联盟”，从设法自保到为民请命，将公路喜剧与权谋正剧熔于一炉——李善德愁眉苦脸试验盐水保鲜法时，郑平安装瘸溜进猪圈的滑稽突围，举重若轻地消解了历史正剧的沉重感。

多重文本间彼此互文带来了叙事张力。《长安的荔枝》的叙事张力，更深植于马伯庸IP宇宙的跨媒介互文性中。剧集以小说原著为“核心文本”，保留李善德“就算失败，也想知道倒在距离终点多远的地方”的经典台词，却通过新增左相权斗线填补原著留白——如郑平安调查的骑鲸楼大火案，揭露通关税贪腐与海盗勾结的朝野黑幕，使“荔枝使”差役成为权力博弈的冰山一角。这种改编既规避了原著读者被“剧透”的风险，又以更宏大的政治图谱深化主题。

同时，剧集与2019年爆款剧《长安十二时辰》（同属马伯庸小说改编、曹盾执导、雷佳音主演）形成纵向互文。雷佳音从“长安反恐精英”张小敬蜕变为“大唐社畜”李善德，宫门次第打开的压迫感镜头、胡商市井的异域风情等视觉符号，均延续了曹盾对盛唐的美学执念。而即将上映的电影版（大鹏执导）则构成竞争性互文——据宣发资料，电影将以快节奏聚焦荔枝运输的生死时速，与剧版的权谋纵深形成差异化叙事。

这种多维互文最终升华为当代生存境遇的集体寓言。例如，剧中李善德嘶吼“流程是弱者才要遵循的规矩”，与《沧浪之水》的知识分子困境遥相呼应。

《长安的荔枝》以三重张力编织出一张兼具历史厚重与现代表达的艺术之网：形式与内核的错位，让大唐风华不再是博物馆标本；双男主与双线索的交锋，使权谋叙事迸发人性温度；跨媒介互文则激活了IP宇宙的共生能量。有这些艺术张力在，有泪点、有笑点，有小说和另一“长安剧”成功的珠玉在前，怎能不把该剧的期待感拉满？

（作者系河南大学副教授，中国文艺评论家协会会员）