这几天，不少读者问我怎么看《家里家外》。这部微短剧作品，目前的营销还是很猛的。比如说，我见了不少相同的营销话术，说这部电视剧写实，说这部电视剧还原八十年代，说这部电视剧是川剧里程碑等等。统一话术的东西，当乐子看即可。

《家里家外》讲了一个什么故事呢？上世纪八十年代，四川某三线厂子当中，男女主角都是带娃丧偶，俩人家庭重组，四人组建了幸福的家庭，对抗周遭，获取更好生活。这个故事走势，长剧也能搞，微短剧也能搞。但是，长剧的搞法，和微短剧的搞法，就不太一样。《家里家外》采用的是微短剧的搞法。

这个搞法，按照长剧的标准来讲，就属于狗血剧搞法。所以，那些还按照长剧评价标准来吹这部《家里家外》真实啊、还原啊、川剧里程碑啊之类的，就纯粹属于外行，并且是忽悠外行了。说这部电视剧还原八十年代，是可以被最先打脸的。只要观众们看一眼剧作的服化道内容，就知道它没有还原。说故事真实的，其实也不需要反驳，看看，就知道是胡扯了。

在长剧作品当中，写剧本的时候，遇到这类题材，往狗血方式上搞，怎么搞呢？就是让男女主角和男女主角的两个孩子，都是好人，都有着善良的内心，继而，让他们周边的所有人都是坏人，而且要特别坏，对男女主角家庭各种使坏才行。这么搞，剧情就狗血了。而狗血，则意味着“好看”。当然，狗血和真实，是截然相对的。说《家里家外》真实的那批号儿，要不就是外行，要不就是营销号。

《家里家外》这部电视剧，采用的便是狗血式的创作方法。男女主角身边，都是坏人，都干坏事儿，所以，这个故事就出现了——男女主角和身边的各种坏人作斗争，并且取得一个接着一个的胜利。比如说，女主角的娘家人，没一个好鸟。男主角的母亲和舅舅，也不是好鸟。甚至于，女儿的班主任老师，也不是好鸟。乃至于，他们家的邻居们，也是各种挤眉弄眼，不藏着好心思的。

除了男女主角一家，剩下的全员坏。这是典型的狗血剧的搞法。而这种搞法出现的影视剧作品，满足的是那批内心阴暗的观众的心理诉求。我们不得不面对这样的事实——部分观众，有被迫害妄想症，她们觉得，自身周遭都是坏人，他们都是恶毒的，都是要搞自己的，而自己要离职向上，就得怼天怼地怼空气。

在长剧作品当中，也曾出现过不少的家庭伦理年代狗血剧，打着年代剧的旗号，搞着狗血剧的内容，满足的则是部分观众的阴暗心理诉求。但是，在长剧作品当中，有严肃的剧评人与烂剧对抗，观众们的审美趣味起点也高，很多狗血年代剧就逐渐丧失掉市场了。当然，这类狗血剧在微短剧当中复活了。比如说，这部被吹嘘很高的《家里家外》。

这也是微短剧创作当中的必然。真正优秀的电视剧作品，要求呈现真实的矛盾冲突，真实的人性关系。而真实，就没有那么多此起彼伏的冲突内容。您诸位想想，谁没事儿天天光吵架啊。所以，很多走写实路线的长剧，面对着一个缺乏冲突的问题。或者说，可能用很多桥段，去对一个冲突进行起承转合的构建。但是，微短剧不行！

微短剧不允许用好几个桥段，去构建一个冲突。它需要的是，每一个桥段，都是冲突。而为了省事儿，很多微短剧的编剧们就采用狗血剧的创作方法，来构建冲突——在微短剧当中，光剩下冲突了，为了冲突，男女主角之外，都成为坏人，大恶人，都说着恶毒的话，干着恶毒的事儿。

但是，真正的微短剧精品剧，是不能各种狗血大集合的。在剧本层面上，真正的精品微短剧，需要有大量冲突，但同时，更为重要的一点则是，密集冲突需要有叙事合理性才行。现实题材的电视剧，尤其需要遵循现实逻辑才行。这部《家里家外》遵从的并非是现实逻辑，而是微短剧的狗血逻辑。

所以，营销话术们真的不宜继续鼓吹什么真实感啊、年代质感啊之类的了，不如直接说，特别狗血，欢迎来看。（文/马庆云）