上海出发到首尔,这部原创音乐剧“振翅高飞”
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2025-03-15 04:33:17
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韩语版音乐剧《蝶变》首演时,首尔正是梅雨时节。

有观众在演出结束后动情地写下评论:“是和现在的梅雨天气非常相配的一部剧,即使梅雨季过去了,也会一直留在我的脑海里。”这与《蝶变》作曲家张钰曈和叶健锋的创作初衷不谋而合,“上海多梅雨,《蝶变》的音乐也有一股湿漉漉的感觉,就像在雨里浸泡了一段时间。”

不止是音乐,悬疑抗战、女性成长的故事内核也得到了韩国观众的共鸣和认可。去年,这部由一台好戏韩国分社出品制作的音乐剧《蝶变》韩语版正式收官,首轮演出85场,平均上座率高达95%,累计超1.5万人次观演。在竞争激烈的大学路小剧场,首部落地海外驻演的中文原创音乐剧能获得这样的成绩,实属亮眼。

《蝶变》的成功“出海”,微观上是一场由企业主导,基于合作资源与经济效益的商业选择。放诸文化产业发展以及提升国际传播效能的宏观视角,如何做出适合“出海”的产品内容,怎样打通“出海”链路,更值得回味与复盘。

从联合出品到座无虚席

音乐剧《蝶变》韩语版的顺利演出,在首尔大学路刮起了一阵“中国风”。

即便是在《蝶变》诞生地上海,也有观众点评称,“在一众上海音乐剧中有独树一帜的魅力”。整部戏只有三个角色,却凭丝丝入扣的剧情、独特抓耳的音乐以及优雅的妆造设计,打动观众的心,不论是中文版还是韩语版,被感动到流泪的观众都不在少数。

戏中,1939年的沪西愚园路上,记者敲开香港歌女曼曼的家门,见到的却是另一名女子沈文君。随着采访一路深入,观众也得以探知沈文君与曼曼的故事,她们在战时孤岛上海相互扶持、共赴理想,而她们的一次次抉择也产生了蝴蝶效应……

而《蝶变》本身,也正是在一次次选择中,实现了“振翅高飞”。在首轮演出中,《蝶变》就被知名戏剧厂牌“一台好戏”创始人、制作人汉坤看中,他与主创团队“瞳剧场”敲定合作,在“一台好戏”打造的上海·方寸剧场长期驻演。来自韩国的制作人吴世赫以及演员林灿珉在方寸剧场观看了《蝶变》后,双方又达成“更上一层楼”的合作模式,由一台好戏成立韩国分社,与韩方联合出品制作《蝶变》韩文版。这一版本不仅保留了原汁原味的中国文化,同时也进行了更利于韩国观众理解和欣赏的改编。

由此诞生的《蝶变》韩语版连演85场,几乎场场座无虚席。每当演出结束,观众们都纷纷起立鼓掌,反响热烈而持久。一台好戏韩国分社代表赵阳感慨地说:“在韩国,剧场里的观众是非常公允的,只有遇到自己觉得非常值得的演出时,才会起身鼓掌。”

从商业判断到护航之举

《蝶变》韩语版的成功,对于整个国内戏剧演出行业而言都是非常令人振奋的消息。一台好戏文化传媒(上海)有限公司副总经理袁齐说,目前不仅在策划《蝶变》韩语版第二轮演出,同时也有许多同行抛出合作橄榄枝,希望借助一台好戏韩国分社将自己的戏剧作品推向海外市场。

袁齐告诉记者,中国的戏剧演出行业历经多年发展,目前既有海外演出团队巡回演出,也有国内主办方采购版权制作本土版本,以及蒸蒸日上的本土原创作品。其中,不论是购买版权本土化抑或是本土原创,长期运营模式不仅带来更大的票房收益,更可贵的是潜移默化的文化传播和影响,“跳过语言门槛,用观众的母语演出,使观众了解剧作背后的文化与价值观,从这个意义上说,戏剧版权输出代表着中国原创实力的进步,如果海外市场也能获得不错的商业表现,就更有助于打通中国与国际市场更深层次的连接。”

以《蝶变》落地韩国为例,一台好戏并非将剧本与音乐“卖”给韩方,而是坚持采取联合出品的方式,既有韩国团队参与改编演出,也有中国制作团队把控出品,“整个‘出海’过程中,可以了解当地演艺市场的真实情况,熟悉各个环节、积累资源,逐渐拥有在海外市场落地生根的实力。”

作为“出海”排头兵,一台好戏的这些决定更多是基于合作资源与经济效益的商业选择。汉坤早年间在韩国留学工作,积累了许多市场资源,包括制作单位、宣发、演员等,对于韩国戏剧演出市场的基本情况也更为熟悉。出海首站选择韩国,对他而言更为稳妥,也更有信心。选择《蝶变》,则是因为故事发生的历史背景与韩国有共通之处,能引发当地观众的情感共鸣。

除了企业自身的商业判断力,业内人士也在呼吁政策层面更多的护航之举。“与制造业‘出海’有当地的刚需支撑不同,文化产品属于弹性需求,出海往往要跨越很多困难,有时还要打破外方的不信任与不认可。”有专家指出,尽管当前国家鼓励文化输出、文化“出海”,但补贴政策会更倾向于院团巡回演出模式,对于版权输出、联合出品等比较新颖的“出海”模式,则尚未形成明确的扶持政策。

就在上个月,原创音乐剧《蝶变》韩国演出与品牌打造入选2024年度上海市“中华文化国际传播”项目,对这家民营企业而言,这几乎是前所未有的鼓励与认可。一台好戏感到自己不是孤军奋战,“我们迈出了有意义的成功第一步。”

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