2024年底，《合浪浪许家3——戏如人生》在省城星光剧场演出。

三代人的悲欢

太原城的变迁

2024年底的省城星光剧场里，伴随着三对有情人终成眷属——特别是贾明星与许丽的爱情长跑以大团圆的喜庆结束，《合浪浪许家》三部曲也在三年多的时间内，完成了振兴太原方言轻喜剧的任务。

太原莲花落，作为国家级非物质文化遗产项目，是太原市一门独具特色的地方曲艺形式，以其边唱边说的表演方式，生动演绎着本地人的生活点滴。《合浪浪许家》系列剧，以太原小巷中的许家为故事背景，通过三代人的悲欢离合，描绘了太原城市的变迁与丰富的人文风貌。而2024年12月24日晚《合浪浪许家3——戏如人生》在太原首演，作为该系列的收官之作，更是将艺术创新与社会热点紧密融合，为观众呈现了一场既深刻又趣味横生的文化盛宴。

观众记住了舞台上熠熠闪光的曲艺明星，以及他们所塑造的许有福、许多、许丽、许亮、许刚、贾明星、杨全梅、王大爷、李老师、李大娘等人物，记住了老太原胡同街道的形象历史，记住了一群小人物，从改革开放初期到现在的生活历程，记住了胡同里的老人们面对拆迁时的复杂情绪和手足无措，记住了社会转型期基层群众的奋斗、迷茫和适应过程，记住了父子之间的家庭代沟以及由此生发出的深刻冲突，记住了老年人对黄昏恋的渴望、渴求以及各种情态——一言以蔽之，记住了他们的喜怒哀乐，记住了同你、同我、同我们的父辈一样的这些形象。

三年多的艰辛努力

塑造了成功的人物群像

这三年多来，在《合浪浪许家》三部曲的观演过程中，我们随着舞台上的欢乐而欢乐，随着舞台上的沉吟而沉思，随着舞台上的感叹而落泪。老年观众回想起儿时太原的情景，在心底深处油然产生莫名的亲切感；中青年观众回想起改革开放后的太原的巨大变迁，寻找着自己在其中的影子。许有福从在职时修自行车到退休后捡纸箱片，他一贯的思维还没变化时，他的子女孙辈已经在练习钢琴上下起功夫来了。在这里，发生变迁的大背景是日新月异的时代，而停滞不变的，是固化的节俭和不甘心休息的劳作习惯。从这个意义上说，三部曲是时间上的递进——从改革开放的初期一直演进到最当下的“养老社会”；它也是形式上的完善——从只有单调的太原莲花落单人表演演进到集体音乐快板的出现。我们是否可以这样说：“《合浪浪许家》三部曲”，尽管质量上略有参差，但它确实是走过了前人们没有走过的道路，确实是成为山西方言喜剧的一座里程碑，确实在省内做出了令人惊叹的探索。

实际上，从2021年到现在，这个令人尊敬的剧组克服了诸多困难，坚持将这项原创三部曲的创作项目推出，并不是一件容易的事情。试想，我们的一些大剧团，在经费充足的情况下，几年之内也很难推出属于自己的原创作品，更不要说推出能够吸引观众、被观众认可的原创作品了。因此我们还想说，《合浪浪许家》三部曲的完整推出，既是太原歌舞杂技团的重要成果，也是山西艺术舞台上的重要收获，它更让我们思考，如何更科学地创作和排演大型剧目，如何更合理地使用艺术人才，如何使人才的优化组合产生最大的社会效益和经济效益？我们欣喜地看到：《合浪浪许家》三部曲，从最初第一部出现时专家和观众的观望，到第三部直接荣获首届山西省艺术基金的扶持，这个优化组合而成的艺术团队，逐渐地被省城乃至全省文艺界认可。“柴氏兄弟”的著名文化品牌更响亮，王名乐这个“90后”青年更是挟一股清风火速成长，这部剧的成功也离不开我省几位优秀的话剧人、曲艺人马菁原、金辉、张霞、李玉勇、张智、姬锦钰等演员的联袂奉献，他们的表演为广大观众所津津乐道。几乎每一个舞台上的重要人物，都能被太原各个阶层的观众所认领和推崇：说五台话的王大爷，说山东话的贾明星，说标准太原话的杨全梅和李大娘，以及说普通话的李老师等等，都收获了各自的观众粉丝。成功地塑造了这么多地域特色浓厚的人物群像，也许这正是方言曲艺艺术的独特优势。

《合浪浪许家》的

文化意义

那么，《合浪浪许家》三部曲的出现，它的文化意义又有哪些呢？我们试着总结了如下几条：

一、它是对国家级非遗项目——“太原莲花落”的真正传承。太原莲花落是主要流行于太原地区的一种地方曲艺品种，2010年入选第三批国家级非物质文化遗产名录。在相当长的一段时间内，是由曹强先生费尽心力将这一珍贵的曲艺形式继承并发扬光大的。一个人才就是一项事业，曹强先生以自己强有力的创作，不仅将这一品种做成了一种地方民俗文化品牌，而且还带出了一批中青年的创作和表演人才。三部曲的主要演员王名乐和李全勇，就是曹强先生的弟子。可贵的是，编剧王名乐以自己全新的创作，将太原莲花落作为了三部曲的文化灵魂，使三部曲有了民俗文化的根，真正做到了创造性转化和创新性发展。

二、它是太原方言轻喜剧振兴的标志。太原方言是晋方言的核心片段，三部曲的出现，不仅将太原莲花落的效应进行了放大和伸展，而且赋予了太原莲花落以故事剧的内容，对地方曲艺艺术由小到大的舞台艺术化，做了大胆探索。由此使我们产生了艺术话题之外的联想：希冀三部曲能够沿着“商路即戏路”的晋商文化轨道，赋予它更多的演出意义和宣传意义。比如说，太原方言最重要的流布区域除了太原以外，特别与呼市的方言接近，那么，三部曲的推广交流演出，可否成为集大原高铁通车后，太原和呼市文化交流的友谊桥梁呢？

三、它是太原、大同两座城市曲艺界的最佳合作成果。从大同数来宝到太原莲花落，柴京云将他的宝贵经验灌注在了《合浪浪三部曲》中，浇灌出了这一最新的艺术成果。而三部曲的领衔主演柴京海，不仅是与柴京云配合默契的亲兄弟，而且也是一位表演艺术家，他融曲艺的包袱于戏剧之中，兼顾人生悲喜的沧桑感——综合艺术素养的积淀，使他在花甲之年的表演更具一种喜剧之上的厚重、立体和深邃。

总之，《合浪浪许家》三部曲，聚焦在太原老城胡同里的小人物身上，故事反映当下最新的生活，切入点好，有烟火气、接地气、有人气、有喜气。喜中有悲，悲中有喜，许多情节与语言，殊为难得。我们相信，他们的辉煌不在过去，也不在现在，而在未来。

王辉 李尚宇

(责编：李琳、温文)