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    　　散文就是在这样尴尬的社会，处在了她更为尴尬的位置

    一个个有才华的散文家，因为不被重视，而悲哀地出逃散文的城堡

    文字的纠缠又使自己灵魂不得安宁，只好用其他方式来扩张自己

    一阵阵的疾痛，刺激自己手中的笔在颤抖在哭泣

    理想在现实面前就这样软弱无力，不堪一击么？也许这也是我的观点，　　　　　也许是我观点的偏激，文人用文字抒发人生，可以选择自己更合适的方式

    有一天我也会疯狂的爱上小说什么的

    可是，明明是酷爱散文的朋友，就因为其冷落，伤感之余不得不放弃

    为散文冷落的地位而放弃，是悲哀的，但愿是自己的一种误会罢

    放弃时的悲壮，即使他们不说，同样热爱散文的朋友，也能感受到他们的痛彻！

    　　世界在一天天进步，秦时明月汉时关，描绘出的是“大风起兮云飞扬”和“壮士一去不复还”的悲壮，古人活得多么洒脱悲壮；盛唐的生命之花在肥美的仕女身上尽情绽放，后世的哪一个朝代能够有力量来欣赏丰美肥硕的仕女，李白醉酒诗三百，高力士为之研磨，云想衣裳花想容，风华绝代里的美人也有着那个朝代特有的豪迈与气魄

    魏晋风骨，建安文章，所以才有青白眼对人的阮籍，才有那人酿酒的鼻祖杜康，醉里光阴长！宋时还有苏子的豪放，江东壮汉，三尺狼牙板高歌“大江东去，浪淘去，千古风流人物”，元朝是个短命的王朝，但是由于异族的骠悍血统的进入，从而有了一大批豪放的文学家，到了明清，艺术在一步步地精细华丽，不是说此时没有好作品，《金瓶梅》、《红楼梦》奠定了我国在史上的至尊地位

    但是，不可否认的是，文风如同世风，一点点地纤细起来

    临风洒泪的林黛玉成为国人心中的偶像

     8、没有你，这福寿绵长于我，不过是万事皆空而已

    　　一是控制好小演义的报告构造

    “短篇化”最沉重之处是构造要么残破不全，要么求大苛求，倒致大作不三不四，不伦不类

    二是遏制住小演义报告节拍

    报告节拍本来与音乐节拍一律

    作者要想使本人的小演义更精制，就该当先定好仍旧被证明适合小演义顺序的“拍子”

    三是控制好小演义报告谈话的“硬度”

    小演义谈话的硬度固然是绰约多姿的——但万变不离其宗，仍旧有本人的一个“筐”，要采用一种与本人的情味、实质相普遍的硬度，使大作附丽上一种适中的质量

    这边，想引荐几个有代办性的作者：孙方友：简略、刚硬，没有杂质，较少铺陈；海飞：曲折隐晦，温润，晨雾氤氲；芳华勃发的潘格、提心吊胆的珠晶、“玩”世不恭的袁炳发、优美平静进退有据的邓洪卫……

    这一计主要是两个平级或友好单位在一起

    对方在敬你领导的酒时，怎么办，不喝总是不行的，那你就也去敬对方的领导，而且速度要快，力量要猛，当对方领导招架不住时，自然会招兵回来解救

    　　第二计：以逸待劳

    这一计主要用于知道对方已经连续作战，尚处恢复期，不须群起而攻之，只需持久战，便稳操胜眷

    　　第三计：趁火打劫

    这一计主要是正在喝酒时，忽然发现有别的部门居然在隔壁，然后领导带头，逐一上阵，非要喝上一杯，名曰“联络感情”

    　　第四计：无中生有