搜狐娱乐专稿（山今/文）暑期档再次出乎意料。徐峥的新片《逆行人生》上映3天票房不到2亿，目前票务平台给出的总票房预测仅有4.66亿。

而在此之前，《逆行人生》被期待是一部体量至少能够达到10亿+电影。

《逆行人生》的卖相并不算差。它延续了《我不是药神》开启的现实主义路线，聚焦中年失业、就业难等民生问题，镜头对准几乎人人熟悉的外卖员这一职业，片中也不乏泪点与温暖治愈之处。

但残酷的现实是，这些所谓的“卖相好”并没有帮助《逆行人生》走得更远。

事实上，早在上映前，《逆行人生》就遭遇了舆论危机。

映前，电影的官抖更新了不少物料，但评论区的舆论风向是“为什么要花钱看富人演穷人”。这一方面是观众与“208万”的矛盾，映射了观众对明星收入过高的不满。另一方面是由于徐峥本人的观众缘在这几年也在下降。

由于卷入微商争议，徐峥的口碑受损。同时，徐峥上一部票房爆款，还是2018年的《我不是药神》。这6年间，他的作品只有《爱情神话》，一部受众本就没那么广的沪语文艺电影。

而从电影本身看，《逆行人生》在质量上也存在问题，导致它无法复制《我不是药神》的成功。

《我不是药神》的主角程勇本就是普通中年男性，他最后那种近乎舍生取义的行为，实实在在帮助了很多和他一样的普通人。更何况，就医难本就是比失业更能触动人心的民生问题。

而《逆行人生》的主角高志垒，是小有成就的中年人——在公司当着小组长，一家人住着宽敞的大房子，能供女儿读国际学校，自己写程序也很拿手。

他面临的是阶级滑落问题，这本就与普通人的关系不大。电影中，高志垒累死累活地跑单，想一个月赚一万五的终极目标，仅仅只是为了还上大房子的房贷而已。

这种设定能够激起的共鸣，显然比不上《我不是药神》。

另一方面，《我不是药神》设置了制药公司这一反派，这增加了戏剧性，符合类型片的创作公式。

但《逆行人生》里是没有反派的，徐峥并没有将外卖平台和严苛的算法设置为反派。全片都围绕送餐展开——主角送餐频繁出错、主角送餐开始变得熟练、主角争夺送餐的第一名。这也导致了整体剧情缺乏戏剧冲突。

为了弥补戏剧性不足，徐峥只能设置更多的煽情点、泪点。

比如电影中至少出现了三次翻车剧情——主角因低血糖翻车、老抠意外被车撞、主角送最重要的一餐时再次意外被大车撞翻。

这三个情节其实指向了相同的表意，即外卖员的辛苦与不容易，他们甚至把自己的生命安全放在送餐之下。但由于重复出现多次，对观众的冲击力也在慢慢减弱。

还房贷的设定、简单的剧情以及戏剧冲突的不足，导致《逆行人生》整体显得有些空洞。

值得关注的行业问题是，电影市场的卖座逻辑或许已经变了。

在过去几年，煽情哭片是票房爆款的种子选手，“好哭”一度是宣传利器。《前任2》《比悲伤更悲伤的故事》《你好，李焕英》等电影都曾因“好哭”拿下了超出预期的票房。

但最近一两年，“哭片”很难卖座了。

明显的分水岭在去年的端午档。当时陈思诚监制的《消失的她》与韩延导演的《我爱你！》同台对垒。前者以猎奇、大尺度与社会话题为卖点；后者则以感动、温情为卖点，导演韩延本身也是拍哭片的好手。

结果是《消失的她》胜利了，票房35亿+，而《我爱你！》票房仅4.27亿。

同样的情况在今年继续上演。

或许是观众的观影喜好已经产生了变化。那些过于痛苦、沉重的情绪输出已经不足以让观众一次次地走进电影院。很多观众花钱进电影院是为了逃避现实，而不是直面现实。

现实主义、好哭不再是爆款基因，反而是那些能够发泄情绪的强类型电影，受到了青睐。

观众喜好会随着时代发展不断变化，市场逻辑也会变化，如何创作出观众喜闻乐见的作品，是每个创作者都需要面对的问题。