本文作者:豆瓣@曦语
原标题:年度最佳神剧,清末民初的“觉醒年代”
感谢作者为豆瓣提供优质原创内容
前段时间,国产剧又诞生了一部低调的佳作。
虽然网上的声浪不高,也没有大肆营销宣传,却获得了极佳的观众口碑。
截至目前,豆瓣上超过3万人评价,评分8.4,这也是近期最高分的国产剧之一。
这部剧集到底好在哪?今天就让豆友@曦语 来聊聊。
天行健
导演: 楼健 / 卫立洲
编剧: 白一骢
主演: 秦俊杰 / 刘宇宁 / 黄梦莹 / 庞瀚辰 / 傅菁
类型: 剧情 / 爱情
首播: 2024-05-08(中国大陆)
集数: 36
单集片长: 45分钟
《天行健》可以说是我心中的年度神剧。
在我看来,本剧在影像、服化道、演技、故事性和立意上均有令人惊叹的亮点,几乎找不到明显的槽点。
接下来,我试着分别从影像、服化道、故事及立意这四个方面来梳理本剧的亮点。
《天行健》的故事是需要一点点展开的,因此在观剧初期,能持续吸引我的主要是表形的元素,比如影像。
这部剧的影像质感,可以说是我接触到的国产历史剧中的翘楚。
这是一种很综合的感觉,其实想要考察一个剧的质感如何可以有一些指标,比如看光影场景是如何处理的。
举个例子,这部剧的室内夜景,烛光连闪烁也全还原,业内人士会知道这拍起来有多麻烦。
玩过单反的朋友会很清楚,想熟练的拍出一张专业光影的照片有多费劲。
而《天行健》在采光、构图、后期等等方面比大部分其他剧更佳贴近真实场景,更佳细致的挖掘真实场景中可能出现的美感。
更注重高对比光影的艺术价值的细腻呈现,也更注重镜头语言和作品内容的互动。
可以看出,这部剧致力于在每一帧光影上挽留有品位的观众的目光。
接着,我们来说说服化道。
一句话总结:《天行健》中的服化道景,在有限的预算下达到了极致的表现。
相比于财大气粗的《庆余年》剧组,《天行健》势必在服化道投资上不那么宽敞。
庆余年在我看来是以“室内设计和装潢”最为见长,各个宫、府、宅、院的风格非常的有特色,完成度也高。
这种古今融合的架空风格不但要有专业人员操刀,更是要用大把的票子去填,这点是我很感叹的。
相比之下,《天行健》虽然财力有限,但在各个角度都尽量的表现出优秀的质感。
比如物件层面的细节,一支笔、一封信、一张桌子、一把刀,一个首饰/古董,剧组都结合专业的摄影呈现出了极致的还原。
所有的道具看着都不新、不破、不假、不浮夸;服装方面,不搞的花花绿绿的,在还原和现代审美上做出了很好的平衡。
妆容上,更靠近现代审美,毕竟再还原的话人们的脸上应该又黑又油,这就太丑了。
场景上,中式、西式场景都一丝不苟,审美在线,由于本剧是历史年代剧,因此室内装修方面比庆余年这种架空剧要省很多成本。
综合观感上,《天行健》的服化道景让我感受更佳,在预算相差数倍的背景下,《天行健》做到了一种极致。
接下来,我们来点评下本剧的故事性。
《天行健》的主体故事线比较简洁:清末,国家动荡疲敝,内外各路势力交错盘踞,谁都缺创业基金。
就在此时,有一笔宝藏线索浮出,过期不候。
各方势力按图索骥,在限定时间内追寻宝藏,这是各势力存续发展的关键资源,关乎中国的走向。
当然,这部剧的分支线还包括历史、寻宝、武林、秘籍、宫斗、革命、爱情、变节等等。
可以看出,本剧的故事线是经过了中西合璧的故事技巧打磨的,分支内容上多加入中式传统元素,主线叙事技巧多采用西式“寻宝”线。
这种设计好比去饭店吃一顿正餐,它可能不像火锅或者烤肉或者有些特色小吃那样刺激、过瘾,但是会比较有质感、有品质,比较均衡。
因为本剧加入的元素确实比较多,比如和琅琊榜的复仇线比、和谍战剧的侦探线比,本剧真的太丰富了。
它更像《卧虎藏龙》《伪装者》《觉醒年代》的综合体,因此选择这种叙事方式和内容组合还是最稳妥。
很多诟病来源于观众看惯了单线、单主题、单时代类型的叙事,强度一上来后会不适应,觉得体裁“怪”。
我认为,这种怪更多的是一种“偏见”。如果转换下思维,不要去想“怪”的问题,而是去想丰富、新颖的问题,那么本剧的“怪”,反而是“怪好看”。
最后,我们来聊聊这部剧的立意。
这部剧的“灵魂”是否有档次呢?我的评价是——本剧是那段黑暗年代的动情回顾,用戏剧化的故事线和多元角色视角,探讨了不同立场、不同阶级群体在时代中的迷茫、挣扎和觉醒。
本剧在深刻批判阶级局限性的同时,饱含着对历史、人文的温情和敬意。是一部极佳的、罕有的,兼具了批判性和非刻板性的作品。
什么叫“批判性”?比方说作为新时代、社会主义国家的文学作品,在历史、年代剧中表达思想的时候,是不是要充分包含对旧社会、剥削、压迫的反思和批判?
人类历史上,伟大的作品几乎都具备了深刻的批判性。但国内古装影视剧真的好久好久很难看到真正有批判性的作品了,清一色的都是对王权富贵的追逐、维护,都是对特权阶级的向往,都是对剥削、压榨体制的视而不见。
这种意识形态实际上是很危险的,会潜移默化的让全民形成一种高低贵贱、逆来顺受的共识,进而再次重蹈时代的覆辙。
但可惜的是,受众们往往还是好这口。所以,批判性的作品实在是太稀少了。
另一方面,真的就没有批判性的作品了吗?当然不是,这就要说另一种极端了,那就是为了批判而批判,正如样板戏一样。
比如我最讨厌的一种批判作品的类型,就是演员们像喊话剧一样演绎历史时刻,没有感情,全是表演。
人物脸谱极端,纯好或纯坏,或者突然就纯粹的转变。这种就是“刻板性”。
而《天行健》努力平衡了“批判性”和“刻板性”,让立意整体坚定但细节灵活,融入个体的爱恨情仇和立场,让观众尽可能有血有肉的体会那段复杂的历史,这是很难得的成就。
作为现代人的我们,在重新审视这段令人揪心的历史时,却无论如何也恨不起来愚昧至极的王地保。
《天行健》在保持对阶级局限性批判的同时,也在时刻提醒观众们——虽然时代给了我们答案,但我们不妨对当初那些挣扎着答题的人们,点头致意。
最后,献上全剧最震撼我的一幕——时代的碰撞,爱情的花火。
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