李子柒重新发布作品，引得粉丝叫好，粉丝们将她的作品当做“下饭菜”。有人认为其作品脱离农村真实生活，农村有很多面，李子柒展示的是她理想中美好的一面，这一面春风化雨，抚慰人心。

李子柒的作品是穿透式的，很少作品有这样的力量。李子柒给等待已久的粉丝们，展示了她学习的一门古老技术，她耗时许久制作的一件雕漆隐花漆器，从上树割漆，到打磨、绘制，她给作品取名为“紫气东来”，麒麟回首，万事不愁，为了制作作品，她专门找人取得麒麟回首图样的版权。

沉寂多年的刀郎，再次扣响公众，是用音乐，李子柒打动人心的，是她十多分钟的短视频，她向观众展示了绝对实力，让喜欢她的用户欣喜不已。李子柒延续了此前的风格，一个视频穿越四季，作品采撷云朵流转、星光流逝，鲜花、果实、竹子、灯笼等元素，她梳妆精致又干练，劳动时专注认真，劳动不再枯燥，而是由鲜花美食佐佑，刚擦拭过的柜门反射竹子和果树，这就是东方美学，东方安静的美感。劳动成果会用几个镜头反复扫射，展示器物之美。

画面是作者要传达的内容，李子柒的画面干净恬淡自然，云朵和星光是美丽的，花朵是美丽的，篱笆是漂亮的，植物萌芽钻出土地成长是令人欣喜的，器物的碰撞声、水果被摘下的声音、鲤鱼被打捞起来的声音，都显得悦耳动听。

14岁辍学出去打拼，李子柒没有经过科班训练，也减少了刻板教条的束缚，她的镜头是直觉的，适合特写的浅景深被频繁使用，角度切换让画面不枯燥。创作过程贯穿了李子柒的匠心，画面是安静沉稳的，有田园松懈感，辛苦的劳动也不可怕，各种物品都精心挑选。李子柒用贯穿四季的力量在做十几分钟视频，每个镜头背后可能是反复打磨和拍摄剪辑。她出名之后，模仿学习者众多，但很难达到她的程度。

李子柒表现的不是农村日常，典型的农村院子没有这么别致，没有这么干净，屋里也很杂乱，农闲时节在打牌或者说闲话，农忙时节累得抬不起腰。李子柒表现的是另外一个世界，在窗台和奶奶穿着暖和的冬衣看雪的世界，为了一个柜门可以花费一年的时间，可以到山顶看太阳照着滚滚云海的世界，这也是生活的一种，陶渊明留下了诗句“晨兴理荒秽，带月荷锄归”，也留下了“采菊东篱下，悠然见南山” ，增加了田园世界的美感。

李子柒有不幸的童年，她年幼时父母离婚，六岁丧父，遭受后妈虐待，回去跟爷爷奶奶生活，小学五年级爷爷又去世，她在慈善资金资助下上学，生活不容易，她像一个石头缝隙里爬出来的小草，成年后，在短视屏里给公众展示的，不是那些惨痛的经历，尽是些美好细节。这令人想起电影《小偷家族》里那个被父母抛弃的孩子，却还真心关心他人。

短视频是信息的汪洋大海，能承载的内容太多太多，有人编造故事，有人制造焦虑和恐慌，有人博取噱头。李子柒选择了一条不大一样的道路，她在技艺呈现时，不允许一个镜头是丑陋或者寻常的，她小心装扮着自己的世界，不知不觉间将我们的传统美好的一面展示了出来。鲜花、麻布衣服、汉服、梳起来的辫子，精致的妆容，中华田园建筑、劳作的画面，她在什么世界长大，就会呈现什么样的美学。

正是因此，李子柒才打动了中国用户，激起了内心深处同一文化的共鸣，人们不会停歇对美好生活的追求，更愿意消费有美好生活元素的内容。也正是如此，李子柒才能获得海外用户追捧，成为中国文化出海最强管道，她将中国文化美好那部分成功推销给了海外用户，增加中国文化认同感。