2024年7月13日刊|总第3661期

一年之前，《长相思 第一季》在腾讯视频播出，热度和讨论度双双丰收，创下了多个榜单的纪录，成为暑期档当之无愧的爆款，当时就有人戏言“半部《长相思》足以搅热暑期档”。

一年之后，《长相思 第二季》再赴相思之约，站内热度峰值迅速突破30000，进入腾讯视频爆款俱乐部，不禁让人感叹剧集持久的生命力和剧迷的长情。

7月12日下午，独舌观剧团在北京组织了一场特殊的观剧活动，六位专家学者和60名《长相思》的忠实观众同场，抢先在大银幕上观看了一个多小时的最新内容，并在映后结合观剧感受，进行了深入的交流分享。

这六位专家分别是，中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛，中国高等院校影视学会会长丁亚平，中国传媒大学教授卢蓉，北京大学融媒体中心音视频办主任吕帆，《光明日报》影视评论版副主编李蕾，著名编剧宋方金。

当严谨的学院派和年轻化的古装剧相遇，会碰撞出什么样的火花呢？

李京盛：优质古装剧的必备要素

每年我们几乎都能看到一些精彩的古装剧，从刚播完不久的《庆余年第二季》，到刚才看到的《长相思 第二季》，我觉得这两部代表了中国古装剧近年来发展的水平。

古装剧发展到今天，和十几年前相比出现了几个非常明显的变化，这些变化体现在《庆余年第二季》中，也体现在《长相思》和其他一些比较优秀的古装剧中。

第一，古装剧越来越脱虚向实。虽然还是以想象、虚构为主，但它们越来越向历史内涵和历史精神靠拢，虽然没有具体朝代和纪年，但它们实际上把整个中国历史作为了故事的大背景。

第二，更注重对历史内涵的表述。中国历史内涵非常丰富，我们可以从中提取出和今天的价值观相一致的精神，比如统一观，比如中华文化的连续性、创新性、包容性、和平性，以及家国同构等等。

而像《长相思》这样的古装剧，正在通过想象的故事，从价值观上完成向历史内涵的靠拢。

第三，从美学上来讲，古装剧拍得越来越唯美，越来越细腻，越来越注重对东方美学意蕴的表达，有托物言志，有寓情于理，有山川瑰丽，有宫殿巍峨，这些我们都从刚才的放映中看到了。

我觉得这是古装剧多年来发展的一个正向趋势，也是它赢得观众认可，赢得文化界肯定的一个重要原因。

《长相思》的故事很虐心，也有爽感，但这只是一种叙事手段，它的基本立场和价值主张，以及历史意识都站得住脚。

李蕾：它不是狗血的情感剧

我从去年就被《长相思》所吸引，一直特别期待第二季，一个主要原因就是它建构了一个非常庞大的世界观，以及一个逻辑缜密的情感关系。

我们可以从小夭（杨紫饰）和玱玹（张晚意饰）说起。他们从小青梅竹马，是名义上的兄妹，但因为一些变故被迫分开，很多年后再相遇，玱玹一直暗恋小夭，但小夭一直视玱玹为兄长，这就导致玱玹一直在压抑自己的感情，迟早会迎来爆发。

再说到涂山璟（邓为饰），他曾被哥哥囚禁，遭受虐待，人格逐渐被摧毁，而后他被小夭救助，因而非常依赖小夭，可以说小夭就是他生命的全部意义。

人气极高的相柳（檀健次饰）则非常有意思，因为他站到了小夭的对立面，两人一开始相互吸引，后来小夭发现他是敌对势力的人，两人无法长厢厮守。

最后是赤水丰隆（王弘毅饰），他跟小夭之间的关系牵涉到家族利益，所以较为复杂。

之所以把每对关系详细列出，是因为当你看进去之后，会发现这部剧不是一个狗血的情感剧，每个人都有自己背负的一些东西，也有成长中的不得已，他们被命运推着往前走，最后成就了非常有戏剧性的高光时刻。

吕帆：氛围美学，给足了审美体验

中国人其实不太讨论究竟什么是美，但特别强调“审美”。

比如朱光潜先生说中国人的审美叫物与我之间的往复交流，就是要让人共情共鸣。尤其对于现在的剧集来说，更强调这一点。

今天在大银幕上放的是第十一集的内容，我在观看过程中非常惊讶，难道不是应该选择哪种飞天遁地的精彩打戏吗？怎么给我们看的全是文戏。

后来一想特别有道理，一来，这考验演员的演技，进而让我们看到了整部剧的品质。二来，这种文戏反而更考验编导演的功力。

比如我们看到了一个雪夜，为什么克服困难也要做出来呢？因为这里就藏着中国人的传统审美，无论是托物言志，还是以景代情，它都体现了一种氛围美学。如果没有那场雪，观众潜意识里就会觉得少了点什么。

我非常欣喜地看到，以前很多古装剧只从宏观视角造景，现在迈向了体察人心的精细化探究。正因为有如此精细的视听语言，《长相思》带给观众的不仅仅是一个精彩的故事，更是一种审美的体验。

宋方金：用古典主义回望过去

从前些年兴起的古装剧，到今天的《长相思 第二季》，是潮流又回归到古典主义的过程。

它的古典是建立在叙事之上的。比如我们能看到，中医以情节化的方式出现在小夭的回忆中，是连接人物关系和人物情感的重要元素。

剧中的情感是浓烈的，但是这种情感并非建立在误解或蛮不讲理的情绪上，它没有突如其来、平地抠饼式的反转。女主跟她的哥哥、恋人的情感羁绊都很深，人物的情感浓度是建立在良好人物关系的基础上，这是我作为一个编剧的观察。

并且在这样一种非现实主义的环境里，演员杨紫的信念感和爆发力也非常强。

影视行业作为一个有价值观输出的行业，它应该有两双眼睛，一双眼睛像探照灯一样的照向未来，比如像《三体》和《流浪地球》；还得有一双古典的眼睛望向过去，望向我们的应有传统文化，像《长相思 第二季》。

卢蓉：多层次情感刻画张力十足

《长相思 第二季》作为一部为女性观众群体量身打造的作品，我们必须要看的是它的奇幻场景和浪漫剧情。

表现西方古典美学的作品有《权力的游戏》《魔戒》；我们的东方奇幻文学中，没有什么类型能比神话更有这个优势了。

《长相思 第二季》中就有儒释道、有上天入地、有镜花水月这些中国哲思，它可以跨越时间和空间、跨越性别和种族，跨越传统历史和现实，来讲情感的各种面貌与层次。这其中既有幽微的一闪而过的情感，也有惊天地泣鬼神的情感。

这些情感的酸甜苦辣中蕴含着巨大的戏剧张力，让我很好奇，女主角今后会跟每一个不同家世、不同成长环境、不同身份地位的男主角，产生什么样的情感走向。

丁亚平：创作态度严谨认真，以情动人

《长相思 第二季》故事生动，情节曲折，充满了艺术想象力，呈现了最特别、最根本的东方美韵。这样的作品要拍得令观众喜闻乐见，有三点不可忽视。

第一，剧集体现了基本的价值导向，重点人物的定位和人物关系有助于基本叙事框架和情节走向。

第二，故事内容与艺术表达、审美风格进行有机连接，呈现了作品完整的样貌。演员表演以情动人，细腻生动，并且都使用了原声，而不是配音；场景上虚拟与实景相结合，都体现了《长相思 第二季》在创作态度上的严谨、认真。

第三，剧集题材新、受众广。剧集在描写情节之外，能够充分发挥艺术想象力，让原本的文字表达成功转化为视听语言。

【整理/许心强、杜欣然】

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