《墨雨云间》导演: 短剧可能成为美剧与国产剧 之间的催化剂
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2024-07-09 04:22:35
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今年的暑期剧集市场热闹非凡。在《庆余年2》与《玫瑰的故事》前后夹击下,《墨雨云间》突出重围。

作为今年优酷热度值最高的剧集,《墨雨云间》以S级成本播到了S+级的效果,广告主总量达60家。云合数据显示,该剧正片有效播放市占率最高达31%,在灯塔专业版发布的2024年上半年剧集市场洞察报告中,该剧登顶网剧正片播放量第一,累计超23亿。

这样一部并非顶流IP打底、非顶流演员主演的女频古装剧,何以从大剧云集的暑期市场突围,令观众欲罢不能。第一财经专访了《墨雨云间》编剧、导演之一马诗歌,从人物塑造、情感关系描摹、叙事结构、拍摄手法等方面一一拆解。

在执导《墨雨云间》之前,马诗歌只拍过短剧。在他的经验之中,短剧受限于成本,通常制作较为粗糙,无知名演员参与,唯一的武器便是剧情。《墨雨云间》的主创试图将短剧高效叙事、精准踩中观众情绪的优势,与长剧制作精良、塑造立体人物的优势结合。

双份复仇

《墨雨云间》改编自千山茶客小说《嫡嫁千金》,讲述的是身处绝境的主人逆风翻盘,与同伴携手查明真相、匡扶正义的故事。区别于此前同类型剧集,该剧最大的特色是:双份的复仇、双重的爽感,正如该剧英文片名所示——“The Double”。

仅用一集时间,它交代了县令之女薛芳菲遭人背叛后侥幸生还,被命运凄惨的相府千金姜梨搭救,受姜梨所托顶替其身份重返京城,展开复仇的一系列情节。

故事的前半程,薛芳菲一边与虐待姜梨的后母斗智斗勇,帮含恨而死的姐妹讨回公道,一边向曾意图害死她的前夫发起精神攻击,为清正为官却遭歹人陷害的父亲鸣冤。后半程,复仇之路从深宅大院里的家族恩怨一路延展至庙堂之上皇权的争斗,罪案背后隐藏着更大的阴谋。该剧40集的体量基本做到情节环环相扣,剧情张力和悬念延续到了最后,也将热度维持到了完播。

2021年年底,马诗歌接到了编剧和执导《墨雨云间》的机会,用一年时间写了第一稿剧本。在他看来,原著小说结构精巧,主要人物刻画出彩,情节引人入胜,也是他个人偏好的复仇题材。在第一稿的剧本中,他基本确定了三条复仇线穿插并行的结构:女主角薛芳菲为自己和姜梨讨回双份的公道,男主角萧蘅为遭人陷害战死的父亲复仇,二人有着共同的对手,最后殊途同归。

在剧集市场,女频复仇剧并不罕见,数年前同样由吴谨言主演的《延禧攻略》也属于这一类型。那么,如何在同类型剧集众多,且已有经典作品的情况下拍出新意,成为《墨雨云间》需要解决的难题。从成片可以看到,它并非全然跳脱出复仇爽剧的套路,但在人物塑造、情感关系、反派形象等方面都进行了一定创新。

先搞事业再谈感情

相较于过往复仇大女主剧突出主人公的强大与坚韧不同,《墨雨云间》的主人公薛芳菲并非“天生不好惹”,她侥幸生还第一时间的反应并不是复仇,而是寻死。“她的生理反应是求生,清醒之后是自责,她认为是自己识人不清害得家破人亡。内疚和绝望大于生存的欲望,她有一种强烈的不配得感”。

马诗歌理解的薛芳菲,并不是无所不能的“战神”或是“复仇女神”,更像是一个与大多数人并无分别的普通人。因此她复仇的每一步都面临着内心挣扎,无论是直面背叛她的前夫,一次次身处险境,或目睹挚友被奸人所害,都会流露出脆弱和痛苦的一面。正是这样的弱点让人物更加真实,进而令观众感同身受,代入她的悲惨遭遇,跟随她一步步为自己、姐妹和家人讨回公道,到后来看见百姓疾苦,最后激浊扬清、惩治奸臣的时候,产生一种畅快淋漓的感受,内心朴素的正义感得到了张扬。

近些年,可以看到剧集产品的主要受众——女性观众的意识不断进步,作为创作者,既要回应观众的情感需求,也要呼应观众觉醒的现实。《墨雨云间》在男女主情感线上的描摹得到了不少观众认可,比如男主有“英雄救美”的时刻,但并不会“喧宾夺主”,而将高光留给了女主人公。该剧情感线升温极慢,至四分之三情节处,才有了比较明确的落点,也正是二人之间情感的推拉、试探和留白,令屏幕前的观众浮想联翩,“嗑CP”入迷。

实际上,最开始主创团队对慢热的情感递进这一设定并不自信,“我们担心前面的情感是不是太淡了,发展太慢了。”马诗歌说,这个市场过去形成了一些奇怪的潜规则,“比如男女主要迅速发糖,快速亲上,观众才会喜欢。”在他看来,这并不符合创作规律,“不同的戏、不同的人物,情感发生的方式怎么会是一样的?像薛芳菲刚刚经历了背叛,她不断情绝爱就很好了,怎么可能立刻和人谈恋爱?”

剧集的大部分篇幅,男女主角各自搞事业。在马诗歌理解看来,二人的感情最开始更接近“革命感情”:“你有你的事业,我也有我的,在这个过程中,我们的事业有交集,在互动中吸引,又发现彼此背负着相似的命运,家人蒙受相同的冤屈,从革命感情升华到爱情,殊途同归。”

在男女主人公之外,《墨雨云间》塑造了较为立体的群像,几乎每一个戏份吃重的人物都不止一种色彩,也让薛芳菲与各路人马的交手,变得更有看点。编剧花了不少笔墨挖掘反派人物的人性和苦楚,给了他们较为完整的成长史,而非“恶毒女配”“渣男”等脸谱化的写法。

其中一些角色给观众留下深刻印象。比如李梦饰演的婉宁公主登场时极致癫狂、心狠手辣,随着剧情发展,逐渐揭示了如此扭曲人格形成的原因,追溯其少女时期被父皇作为质子送去代国受尽凌辱、百般折磨的过去,她悲剧的命运亦令人心生怜悯。

高效叙事并非短剧专属

《墨雨云间》融合了权谋、青春、喜剧等类型元素,用闲笔调节着复仇带来的相对黑暗低沉的基调。比如一开始,薛芳菲在宅院里与后母派来的两个捣乱丫鬟斗智斗勇的情节,颇具喜剧色彩;再如她在学堂与官家子弟比试,剧本将原著中一个人的战斗改成了团队合作,四个不被看好的学生结成“打怪分队”,与仗势欺人的子弟一较高下,更像是热血校园剧里才会出现的情节。

马诗歌说,《墨雨云间》是古装戏,但也会考虑现代观众的兴趣点,比如学堂比拼的桥段借鉴了体育题材的写法,啼笑皆非的相亲桥段意图讽刺现代社会现象。

在不少观众看来,《墨雨云间》的一些叙事和拍摄手法更像短剧,而非传统长剧,马诗歌肯定了这一点。三年前,马诗歌拍完《一纸寄风月》之后,没有长剧经验的他接到了《墨雨云间》这个项目,他在短剧拍摄中积累的经验和思维,正是出品方所看中的。

究竟何为“短剧思维”?在马诗歌看来,无论长剧、短剧,都有一个共同的目标,就是想尽办法吸引观众,留住观众。相较于投资低、篇幅小、制作不够精良的短剧,长剧的优势在于成本更高,卡司、团队、演员、服化道都是顶配。

“内容是我唯一的武器。”马诗歌说,短剧需要在较短的篇幅将故事讲完整,冲突非常强烈,“如果这一集平淡了、拖沓了,观众立刻弃剧。因为它没有大演员,也没有精良的制作,所以就只能不断用剧情去刺激观众、留住观众”。他一直思考的是如何创作出冲突更强烈、人物更立体、信息量更密集、与观众情感连接更深的作品。

马诗歌认为,在单位时间内为观众提供更高密度的信息和事件,并非短剧专属。过去一段时间,观众对于长剧抱有较高的宽容,而当人们习惯于短剧密集的信息量时,就会发现很多长剧的拖沓。“很多人看国产剧两倍速,但是看美剧不会,区别不在于长短,而在于叙事策略的不同”。

在马诗歌看来,短剧亦有可能成为美剧与国产剧之间的催化剂,“它会逼着长剧创作者重新思考如何用剧情去吸引人,像美剧那样将情节做得足够精彩,故事引人入胜。如果不转变,那么习惯于短剧强情节、快节奏的观众,总有一天会受不了长剧的拖沓。”

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