就在今天，一部号称给国产冒险片“题材拓荒”的女性荒野求生片《荒原》在院线上映了。

影片由任素汐、李晨主演，全程都在西北戈壁取景拍摄，讲述城市女性丛林（任素汐 饰），在和哥哥（李晨 饰）穿越西北无人区戈壁寻找失踪多年的父亲的过程中，突遭大型沙暴，哥哥身负重伤，她必须独自荒漠求生的故事。

片子体量不大、预告画风偏文艺、星光不算强，首日上映票房果不其然没啥水花。

但宣传摇旗呐喊的三大看点——“国内极为少见的女性冒险故事”、“女主任素汐表演强悍一人撑起一部戏”、“荒漠实景很有代入感也很震撼”，还是勾起了蜀黍的好奇。

毕竟，近几年以女性为主角的冒险求生片还是跑出了好几匹叫好叫座的黑马，拍海滩历险的《鲨滩》和拍高空求生的《坠落》，都能在小格局里把女主的绝境求生故事讲得精彩抓人，展现出她们毫不逊于男人的智慧与坚韧，可看性很强。

可惜，抱着这种期待看过《荒原》后就会发现，好奇心是有代价的，有期待是会被折磨的。

除了题材和景观能拿出来在国产片范围内说说“少见”、“够真”，本片给人的观感既寡淡无聊，又有不少令人出戏的槽点；主创的类型创作意识严重缺乏，所谓“艺术表达”也相当老土、干瘪。

不专业的荒野探险细节和各式bug，更是掀翻故事的基础可信度、折损人物魅力，让不幸的女主看起来有些自作自受。

尽管能看到拍摄的各种艰苦，却实在难激起同情，更别说身临其境的代入感了。

如海报上“看一个人的电影”的宣传语所示，影片基本是女主任素汐的独角戏。看她如何独自一人应对沙暴、高温热浪等极端天气；如何在缺食物、缺水源的情况下，运用自己的勇气与智慧在蛮荒戈壁里找出一条生路，就是观众最期待的部分，也是故事的核心看点。

但是，90分钟的片长里，影片几乎没有提供一场称得上精彩、好看、刺激的“求生戏”。

因为整个过程，女主做的事只有两个字——走路。

从前期偶尔自言自语、哼哼小曲，相对轻快的行走，到后来体力精神皆萎靡，负着腿伤的艰难、沉默行走……

整个片子，女主除了变换状态地走路和睡觉，几乎没有别的举动了！

虽说“无望的行走”几乎是所有户外求生片的必备元素，但影片却没有在这个过程里创造有悬念或带来强烈危机感的起伏段落，只是极为套路、非常寡淡地展示了所有普通观众都能想到的荒漠生存状态，比如：

环境很干燥，皮肤和嘴唇都裂得开缝，女主外形必然有点毁；

水和食物一定会成为要命的问题，人为了活下去通常会喝尿，也不得不吃一些稀奇古怪的东西；

沙地行走看似轻松实际耗力危险，地下往往藏着深坑，容易掉坑、容易滑倒，一不小心就受伤，一旦受伤可能要命；

夜晚一人睡在荒郊野外，小动物、大野兽都可能“造访”，想要安全可能需要时时提防……

这些地理的、气候、环境、自然的因素，确确实实和女主产生了互动，但都流于平铺直叙、毫无惊喜。

女主前脚在外面搞一堆枯木生火，有经验的观众基本能猜到后面一定会有场小火灾……对讲机滚落，女主探下身去捡，果不其然东西没捡到，自己还掉坑负伤……水资源越是珍贵，女主就越容易犯错，没收好水袋就睡着，结果袋子被老鼠咬破，水全部流光……

这些完全不新鲜，显得女主不仅“外行”，甚至可以说有些“蠢”的老情节，点缀在单调漫长的步行戏份间，成了展示大自然艰险的“看点”。而女主本人，刨去求生片主人公必备的“生存意志”，却缺少活下来的现实可行性。

换句话说，除了一路掉血、掉装备，显得她足够“惨”，影片几乎没有展现出女主超出普通人的求生能力。这既加剧了求生过程的无聊观感，也让她熬过7天、最终获救的结局，缺少可信度。

更何况，影片给出的前提是女主已经苦苦寻找了父亲十年，这样艰险的户外环境也并非第一次进入，然而她还是因为“足够业余”而将自己不断推向险境……让人不禁想问一句，这到底是她作还是导演作？

影片一开始，她就因寻找失踪父亲的话题，和哥哥发生激烈争执，一开局就破防，情绪很不稳定，忽略了沙暴正在逼近，这可以说是行走无人区的大忌。

沙暴过后哥哥负重伤，她必须一人寻找救兵。然而，从大局判断到具体目标制定，再到求生路线、装备补给，全都来自哥哥的指示。她自己的能力，或许只体现在一头一尾的幸运——

开头沙暴，她只受了皮外伤；结尾人快撑不住了，正好车队路过得到救援。

片中唯一能够给普通观众带来一点求生知识科普的，大概就是她摘取植物，借着沙漠温差和光合作用萃取水源的生存技术。但单凭这一手，真不足以支撑她荒野求生。

故事缺乏求生片兵来将挡、水来土掩的闯关感和策略性，凑不满情节，主创就只能靠土鳖又神棍的心理戏凑数——

比如半路渴出幻觉假想出一片湖泊，比如睡觉梦到老爹、巨兽尸骸，然后梦醒时分、黯然伤神一会儿，又获得力量、斗志满满……

这些刻画情感羁绊、精神信念的戏份，好懂是好懂，但也真的太老土，还跟影片整体偏写实的调性分离，观感非常违和。

而且，影片虽说是女性冒险，但女主走出荒漠，成功求生，到头来还是依靠男人（父亲、兄长）给予的信念和帮助，自己除了“坚持”没啥有效发挥，也让女性主题显得有名无实。

作为一部荒漠求生片，影片除了缺少可看性和趣味性，也存在不少现实bug，合理性上说不过去，甚至会让一些有户外经验的观众一开场就被这种“不专业”逼到出戏。

兄妹俩干着戈壁无人区寻父的大工程，装备却异常落后，骑着小摩托就来了，连辆越野车都不开；脱离大部队，只带了张地图和两人互相联系的对讲机，却没有和外部联络的卫星电话和定位设备，安全意识可以说几近于无……

从食物到医药到露营装备到交通工具，两人都相当自信地量少从简，露宿荒野，连个帐篷都不准备不说，甚至连块防潮地垫or睡袋都没有……

但女主后期受伤，却能从包里变戏法似的掏出一大瓶玻璃瓶装的威士忌给腿消毒……拜托，这真的太”超现实“了！就算是拍明星户外求生综艺，也不敢这么胡乱造次啊！

某种程度上，《荒原》最大的亮点可能只限于字面意义上的“女性荒漠冒险”。

片中的荒漠景观，真是真，但缺少深入人心的冲击力；女主任素汐的表演是很拼，但没有扎实故事和丰富情节做依托，也只剩脱离现实的“无谓努力”可以夸。

结合幕后物料，我们发现主创确实是想挑战荒野求生的类型，拍摄也下了不少功夫，吃了不少苦头，但片子出来的效果却乏善可陈。

在题材上，主创没有基于“荒野求生”做足够甚至是基本的功课，让剧情在专业性上过关；类型技法上，也没有“做戏”的意识，人物塑造单薄，只能守着无趣的梦境幻觉玩过时的花样，“女性主角”沦为噱头，实拍的景色也未带来奇观的震撼......

努力拓宽国产片的选材、丰富女性主角的表达视角，值得夸赞。但如果不管不顾基础逻辑，永远只会拿“苦情”和“坚强”当妄图戳观众心的法宝，被嫌弃也可以说是必然的了。

还是那句老话，观众们已经在大踏步前进了，导演、主创团队们，也得想办法赶紧跟上才行啊……

（文/motion、斯汀蜀黍）