今年，喜剧综艺含量超标。

而这档晚了一年上线的喜剧竞演综艺，拿到了后手棋。

看开场，一群喜人跳选秀团舞？

这是只能打出颜值旗号的《喜剧101》吗？

是黑马，还是《喜夜》低配？

Sir挨个看完，还是对有些作品有话要说——

喜剧大会

初舞台盘点开始，没提的作品那就是如流水般从脑子里划过了。

个人气质型：《“凡死”人了》

最出圈的一个作品，霸总赛道的新标杆。

剧本简单，就是一个富二代的持续欠打和终于被打了。

若有若无地刺挠了这个“装”的阶层。

△ 你当他白手起家，但一出事打电话张口就是爸

节奏卡点很好，丝滑的脚步、做作的语气，都是为了接下来的一句话让你喉头一紧。

喜剧人中，矗立了三座油腻霸总之峰。

张哲华是坚定憨实、信念感强，乍一看挺霸道，多看几眼会觉得此人智商略逊少爷。

宋木子是喜剧中的一款极限运动，挑战人类耐油底线。

而李川油得很丝滑、浸润，像听泉鉴宝里那些盘了百八十年的核桃。

嘴角噙着笑，你以为他在装，但实际上那是一种把自己都骗得死死的优越感。

一种难得一见的内核稳定、带着围笑的活人微死。

△ 喝凉白开，我也要天鹅高脚杯

双人情感型：《B超里的我们》

霸总李川的好搭子，大概是本节目经验最丰富的压场演员，张维威。

论客串，他可以脸不红心不跳地成为“孤傲男爵”。

‍△ 中间那个

‍‍在台下，面对李川这自然的一靠，他的眼神也可以瞬间跑过千军万马。

他俩也搭出了初舞台Sir觉得综合实力最强的作品，《B超里的我们》。

这二位体重一样但形状不太一样的演员，突发奇想要演妈妈肚子里的双胞胎，却触及了一个深度问题：

如果你明知未来的虚妄，还要不要来这一遭呢？

颓丧焦虑之中。

又有一种天真的希望。

看似简单的本子，却多段对话都触及了人生的复杂。

眼冒金星型：《电梯人》

看了这么多喜剧综艺，如果还有什么风格可以让人眼前一亮，那估计还得用 漫才+sketch的路数。

加上一些飞上外太空的脑回路，和一个相对完整的故事，完成度就不会低。

由喜剧新人创演的《电梯人》就是如此。

它更像是一个细节打磨得更加完整的，当年土豆吕严在一喜尝试过的《我的学长》。

作品采用了一个更封闭、也更有象征意义的空间：电梯。

人生起起落落，虽然很地狱的是主角一直在落落落，都会遇见一个可爱的邻居爷爷怪人，用波比跳给你展现满眼的金星。

属于当下年轻人的幽默就是：

看，我们足够坚强，再怎么失败到头撞南墙。

这眩晕中的眼冒金星，怎么就不是一片抽象的星空呢。

满头问号型：《宇杰造字》

这不，更抽象的还是来了。

这个作品你甚至不知道该用什么形式来概括，有脱口秀的布景，有舞台角色扮演，却更像是个喜剧版的presentation。

“水王”陶宇杰纯纯用自己的抽象脑洞，展示了一些自创的“字”。

充满了“实用性”。

比如，宇航员眼泪四处乱飞。

完美契合的搭子也该来个前所未有的拟声词。

作品结束后李川有句话说得好：

他的喜剧

是对这个世界最轻描淡写

最温柔的武器

造字这件事，多年前的陈凯歌也干过，他抨击的是刻板教育与真实生活的隔阂。

△ 《孩子王》

到了现在，是西方的小恶魔，萌萌地在角落里窃笑一下。

别说了我痛型：《电影消亡史》

到了Sir最不愿意面对的话题了。

这个作品设置了一个超现实的场景，有一个戏中戏的讽刺结构。

百年之后的电影学院面试，电影已经完成了彻底的“进化”——以解说旁白为主体，配合无台词画面演绎，长度在5分钟左右的艺术形式。

未来的演员考验的不再是台词，而是——双簧。

即便如此，还是装作一切正常。

你瞧，这哑巴了许多年的表演老师，还假模假式地拿着润喉作用的保温杯呢。

传统电影爱好者抨击：“你们是电影的寄生虫，杀死电影的凶手！”

众人怔愣。

在反思？

不是，解说的BGM卡点还没到呢。

作品最大的讽刺是最后的画外音，它本身也是一个号召互动的解说。

直到那最后一块大屏落下，谁让电影消亡，不言而喻。

牛马生涯型：《人工智能之死》《职场生化危机》

这档综艺初舞台有个明显的特征，打工人特供喜剧越来越多，甚至已经出现了默认的反派类型——老板。

或许，就像年初的《年会不能停！》已经算作是2024最切中观众心绪的作品，打工人被“异化”的伤痛，总是源源不断地重现。

但喜剧作品如果只是停在重复伤痛这一步，力道还是浅了。

《喜剧大会》初舞台有两个作品，就采取了不同的策略。

《职场生化危机》展示了一群打工人僵尸：社恐僵尸，摆烂僵尸，00后僵尸。

有网梗集合之嫌，好在演绎勾连也有自己的创意，最终那一声“打卡”也很戳痛点。

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△ 老员工变成的僵尸老板根本不用防，他自己浑身都是破绽

《人工智能之死》的想法就更加犀利，剧本也设置一个自我跳脱的结构，加了一个悬疑反转。

当一个天才程序员设置出了完美的打工人AI之后，他只想设置一个老板来让自己打工。

因为“社会就只教了我这些啊”。

最后，反而是AI跳出了这个程序（他最后站在了舞台框景之外），大喊一声“做个人吧”。

这个本子比前一个强，在于他的思考除了痛以外，更深了一层：

那条驯化的缰绳，是不是我自己交出来的？

不过，这样的作品也有风险。

深刻、犀利与喜剧效果总是很难两全，观众也对此有两种截然不同的评价。

除却以上六部，还有一些不错的作品。

比如麻花式的传统扎实舞台《哲学家的愿望》。

虽然议题冷门：关于哲学的冷板凳与人生选择，但专业的舞台节奏还是获得了高分。

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另一个剧本很完整的《两杆大烟花》其实Sir也觉得不错，但可能是盖·里奇式的幽默和当下的共鸣度不高，成绩不咋理想。

最后一个作品，以漫才形式解构漫才的《伟业的救赎》也可看，保安小哥就是天生的“怪人”圣体。

《喜剧大会》中比较遗憾的是，女性情感话题类作品只有《超懂你颅内小圈》凭借演技效果有一定可看性。

但是内核的开拓还是不如当年《二喜》放在纯享里的作品、娜娜编剧的《庐山之恋》，以及今年《喜夜》的《万松书院》。

另外那些差一口气的作品，可以分为这几类。

虽然怀旧成为了如今最能打中大多数的情绪策略，但也不要搞情怀不讲道理：《青春美发店》《全班制霸》《无病呻吟》。

点子好，讽刺了分工推诿，但是演的奇怪的：《分工明确》。

点子还可以但后面没了的：《天庭制造》。

他们好像在乱来但是我却没有证据的：《魔法家庭》。

呃，可能用短视频网梗表现更好的：《爱恨就在一瞬间》《讨厌没边界感的服务员》。

网友辣评：《喜剧大会》是不是《一年一度》《喜夜》的初赛淘汰那一帮人的舞台展演？

而Sir觉得，之所以让人感觉到低配，主要是这几档综艺看下来，那些曾经有新意的形式，已经只剩下了重复：

《“凡死”人了》重复“少爷和我”的油腻霸总吐槽。

土豆吕严也在此转世：《电梯人》。