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    　　岁月匆匆，忽然而逝，得一知心，死亦无憾

    依照预先设定的人丁兴盛及遏制安置，3015年度上半年的工作仍旧十足实行，基础情景如次

     三十五、初期教育应是一种娱乐，这样才更容易发现一个人天生的爱好

    柏拉图

    　　我从小在这老屋中长大，对鼠患已应了适者生存的法则，只有妻子刚下嫁到我家时为了这鼠患整夜睡不好觉，埋怨了好一阵子

    1947年参加中国人民解放军，当过号兵，营部文书

    1949年，全国解放后，调任冀鲁豫军区文化部专职摄影

    1952年到八一电影制片厂电影摄影训练班学习电影摄影技术

    从此，便开始了他的电影生涯

    之后，在他的心里，立志拍摄一部反映中国人民抗击日本侵略者的电影，就成了他最大的心愿

    　　忘记了时间和年龄代沟的心灵交流，还在继续

    同样继续着的，是他从事影视工作后，一路走到执导拍摄电影《血战台儿庄》之前的心灵轨迹的清晰展现

    1985年，一个偶然的机会，杨光远在一本刊物上看到了《血战台儿庄》的剧本，以张自忠为主线

    当时，描写抗日正面战场的剧本无人问津

    但是，他觉得台儿庄大战是抵御外侮的民族盛战，集中体现了中国军人的民族精神，为保家卫国付出了极大的牺牲，不能因为它发生于正面战场就回避历史

    于是，剧本经过3个月的修改，以李宗仁为主线，走纪实主义的路子，主要的人物、事件都尊重史料的拍摄思路就被敲定

    之后，国家广电局介入，邀请程思远为顾问，国民党老官兵参与，进行了周密探讨

    影片原先的结尾是：人们涌上街头，敲锣打鼓，欢庆胜利

    但是，当杨光远带着剧组人员在枣庄体验生活时，有幸看了著名记者陆诒描写台儿庄大战的文章，尤其是被“一进北门，就看到街上堆满了横七竖八的尸体，中国军人和日本军人扭缠在一起，有的欲拉手榴弹而未拉着，有的手持刺刀互相刺中对方的身体”的描述而触发灵感，于是把影片的结尾做了修改：在台儿庄的老城墙上以800人为“尸体”，营造了一条长达200米的“血肉长城”

    “血肉长城”带给观众的视觉冲击力是很强的

    通过这个凝重的结尾，让观众明白，战争虽然结束了，但是损失惨重，胜利来得是多么不容易

    这也是一个写意的结尾，象征着全国人民万众一心，修筑起抗日的血肉长城

    　　《血战台儿庄》取得了远远超过杨先生预想的成功

    这完全来自于他客观对待历史的决心

    这部影片不仅通过艺术的手段，再现了中国军队的勇士们浴血奋战的英雄壮举，更重要的是，该片还是新中国拍摄的第一部反映国民党正面抗日战场的影片

    《血战台儿庄》中对于国民党抗日的客观评价和华夏儿女全民抗战的鲜明主题，使得这部影片在中国抗战研究史上占有一席之地