大家发现了吗？

国产片正朝着“阖家欢”相反的路线一骑绝尘，最近院线热映、即将上映的几部作品，都与“恐惧”有关：

《消失的她》主打恐吓恋爱脑，《孤注一掷》敲响全民防骗警钟，今天上映的《我经过风暴》，则撕碎了幸福家庭美满婚姻这一袭华丽袍子，可能存在的晦暗面。

但——

看多了阳春白雪和风光霁月，在单方面被摁头“必须幸福”的温情脉脉下，揭开温柔面纱看看现实生活的暗流涌动，是一种残酷的真实。

《我经过风暴》作为国内少有的家暴题材电影，由女编剧女导演攒局拍摄而成，讲述一个绝不符合“完美受害者”刻板印象的妻子：

徐敏，一个事业有成，收入高够独立，在职场上独当一面，看起来并不脆弱的职业女性。

却在不被看见的另一面，难以启齿地忍受丈夫的无端猜忌和家庭暴力，陷入：无处诉说、无人理解、不被支持的泥沼。

看起来剧情并不算新颖，题材是老生常谈了？

我本来也这么以为的。

但看完后，发现这事儿没那么简单——

“劝她忍忍就过去，

是害了她。”

《我经过风暴》中，讲述发生在家里的一场风暴。

“家”这个本该成为可供休憩的避风港，有时却会成为包庇恶意和暴力的挡箭牌。

在遭受丈夫暴力，又自扇耳光讨好求饶的时候，女主徐敏一开始为了孩子选择原谅；

图源：电影预告片，下同

随着丈夫屡教不改，变本加厉。

直到一对儿女在目睹父亲暴戾狂躁，母亲任人鱼肉之后，耳濡目染中习得了“被人喜欢挨打很正常”、“喜欢一个人就殴打她”的价值观后，徐敏“要给孩子一个完整的家”的信念感开始坍塌，她才真正被激发了逃离暴力的勇气。

但——说起来简单，真实的生活不是爽文，没有嘴巴一张一合就实现惊天逆转的剧情。

在整个过程中，和承受暴力同样绝望的，是徐敏决定要离婚时候，承受身边至亲的劝阻和质疑，以及社会系统保障不够和不作为。

挨打之后，徐敏以为父母能成为她的庇护。谁知一入家门，父母比她更率先原谅；

而从介绍人到亲属，轮番上阵给她做“思想教育”：

“离婚，说出去多丢人。”

“床头吵架床尾和，过日子不都这样嘛？”

“宁拆十座庙不毁一桩婚，夫妻俩打打闹闹很正常。”

最亲密的人伤她最深，这些话都太熟悉了，正如海报上的那句话“如有雷同，不是巧合”。

拳头没有落在自己身上所以大谈风凉话，鼓吹love & peace，何尝不是一种慷他人之慨？

在不被所有人理解，遭到所有人反对的时候，徐敏凭借最后一口气录下证据取证，然后寻求司法保护，却再次遭受了道德谴责：

“非得把老公送进去啊？一个女人不要那么狠。”

多么荒谬，家暴的人不狠心不丢人，但挨揍的人提离婚反倒被骂狠心丢人。

当施暴者被人人争着原谅开脱，却苛求受害人隐忍不发，打落牙齿活血吞，挨揍后还得笑面迎人，给伤口涂脂抹粉，粉饰太平扮演合家欢，继续维持表面和谐……

才是大众对女性本分的期待。

然而正是这种为了所谓颜面、体面、顾全大局的“虚名”，却摁头逼着当事人委曲求全，才造成了许多新闻热搜上的血案和悲剧；

更让“家”和“家人”的概念，成为了扇向她们的另一个巴掌。

家暴之所以常被认定为“清官难断的家务事”，其中的难点不仅在于感情的到来和消逝没有统一衡量标准，对受害者承受的痛苦太漫不经心；

更在于——双方的结合可以全凭自愿，分手却非要引入第三方凌驾当事人之上，做是否准许离婚的裁决。

我们在热搜上看到类似的新闻，都会漫不经心地锐评一句：“不知道反抗嘛？怎么没有寻求司法援助？为什么要心软原谅？”

但《我经过风暴》比起旁观者轻描淡写的一刀切断言，更呈现了当事人两难和窒息：

女性为何进退失据，左右游移，性情反复，在临门一脚或早已事成之后又再次妥协？

孩子本该是爱情的见证，为何会沦为棋子，成为要挟自己的人质？

受害人为何被逼到全无退路，只能走那一步，才能终止这“所托非人”的悲剧？

这些问题我们当下无法回答，但希望答案不要让我们等待太久。

“女性议题片，

是蹭热度还是真关注？”

这种题材片话题度和指向性因为太明确了，所以在上映之前仍只是宣传期，就隐隐传来不同的争议。

一则，家暴是热搜流量密码了，家暴受害男女都有，怎么非要渲染男性的十恶不赦？

说到这里，首先po出官方数据：

图源：人日官微，解释权归来源

抛开剂量谈毒性是耍流氓；

抛开有数据统计的大多数女受害者，去摘出零头的男受害者来插科打诨，也是非蠢既坏。

二则：经典的女导演靠敏感题材敛财，又推出一个女人来割韭菜、恰烂钱！

巧了不是，上一个把婚恋中厮杀和暴力搬上大银幕的陈思诚，因为导演性别为男，替他自动屏蔽了无数来自男性的恶意揣测，并在他“产品经理式”的营销宣发技巧，以及众多演员的加持下票房长红大卖35亿+。

首先不认同“谈婚育问题即搞性别对立，呈现一种生活切面等于煽动情绪”的观点：

如同某网友所说：“无论好坏我始终觉得该有这样的院线电影存在，我们需要探讨爱情B面的作品。”

连治病救人的药物都需要标注不良反应，任何单方面放大美好幸福温暖的光亮面，却只口不提代价的事物，都像诈骗和陷阱一般值得警惕。

而影视剧只是提供这么一个人物的故事和切面而已。实在无需上升到严防死守，唱衰抵制的程度。

动不动跳脚破防，反倒显得（某些）看客们敏感脆弱，又卑又亢。

其次，退一万步如果都是吃女性议题的红利，怎么男导演吃得，女导演就吃不得？

有趣的是：《消失的她》男导演陈思诚，和《我经过风暴》女主角佟丽娅曾经是夫妻，如今离婚了倒是各自拍了类似的婚恋恐怖片。

所以这流量和钱，既然前姐夫能赚，姐姐怎么不能赚？？？

但因为这两部作品题材的类似，和主创曾经的夫妻关系，刚好在这也能做个简单对比。

说心里话，题材虽反映现实，但在观影之前，我确实是带着一点审视和预设去看的《我经过风暴》的。

对于这种主题明确的电影，我本来担心会看到流于表面的类型片。

无可否认，它自然是有瑕疵的。

《我经过风暴》的起承转合看得出来用了叙事技巧，作为一部女性议题电影，女性困境的要素齐全：

有点套公式的，女性互助的girls help girls主题，“干得好不如嫁得好”的长辈规劝虽晚但到……在观影之前，我对此早有预料。

但电影成品仍然给了我许多意外——

画面音效是诚挚写实的生活流，不猎奇不花俏不香艳。

不以消费女性为目的，不把女性的惨状作为奇观，也无异于将女性的伤口和死亡渲染得凄清美艳，仿佛像是另类的献祭宣传和诱惑。

怎么判断是否消费女性？

要看情节和镜头，到底是呈现女性的悲哀和无奈，还是靠美艳女性、性感胴体、激烈特效来做宣传爆点；

即便面对同一位女性的同一套穿着，镜头到底是关注她的神情和表达，还是至上往下偷看她胸前的隐秘，或自下往上窥视她腿间的风景？

举个栗子，一些消费女性的典型男凝be like：

大概是物伤其类的同理心，同样是陈述女性的不幸，但在《我经过风暴》这里，我看到了创作者的诚意。

必须一提的是，故事结局令人咋舌，比我预想中的要大尺度，更敢拍。

（——此处就不剧透了——）

如果陈思诚在《消失的她》铁了心要端出一桌满汉全席，各种调料加足，炮制鲜香麻辣的，极其商业化的视听盛宴；

那么《我经过风暴》则是一碟高汤白菜，用料是朴素的，布景极其真实生活化，但情绪没有摁头暗示观众“还不哭吗？”，而是循序递进累加，令人潸然。

所以画面虽不绮丽，但所有人的沉浸度很高。

我观影的那个场次：倒吸气、抽泣声、屏息感萦绕不散。直到全片完结的时候，影院中仍旧一片静默，没有人动，坐在原座上沉默地看完了后续。

哪怕影院灯光亮起，也没人说话，大家无声离场，仿佛生怕自己的呼吸和脚步惊扰了旁人。

后劲儿太大了。

花俏卖弄的视觉效果是好，但这种沉默和震撼带来的钝痛和启示，更长久和深远。