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奶奶的床头前,吊着盐水瓶
见到我,她想坐起来,慈祥的眼睛里又现出一丝满足的亮光来
我的眼眶里盈满了泪水,但我强忍着,怕奶奶看见又心疼
曦先用一根树棍横在他们中间,但蚂蚁们很快爬过了树棍
她把它们分开,再用土面筑一道“墙”,可还是挡不住蚂蚁们
它们又很快越过了那道“墙”
一个诗人的写作是封闭的
刘强写作时的状态和情形具体怎样,自然不可知
我想,对一个写作状态的诗人做生理和心理的量化也是万难的
但我相信他历经的是一个纯粹的诗人和一个另类的诗人的双重体验
不只是创造的审美的阵痛,也有自发的梦呓的快感
生的恍荡,诗的恍惚,织成了她人生的里外
20多年,我与刘强共同经历了许多场面,有大场面、小场面,缄默是他的常态
干杯
偶尔微笑
他的内心却是袒露的,像平静的河床,常态便是水的流淌
这只是我的猜度,也许他的河流里有幽深的漩涡、险滩和横冲直撞的木筏,我们能看见的只是树叶和适宜于冷水的鱼群
因为这些,隔膜便是天然的
写作状态的隔膜和日常状态的隔膜
消除隔膜唯一的途径就是读他的诗歌,借着诗句的漂木,涉足他的水域
刘强总是让我想起顾城
很多年了,我分辨不出他们共同的东西,但他们分明是有共同的因子
顾城是幻想的童话和对幻想的几近偏执的执行
顾城的幻想是纯粹艺术的和病理的
不安与冒险是幻想的内驱力
刘强是感觉的童话和对感觉写实的叙述
在刘强的写作和生活中,几乎看不见不安与冒险,世界无论怎样拒绝他,他总是与世界相处得融洽
在石元,在朋友堆里,在写作路线上,他都是难以辨认的一颗石子、一苗青草或一行小诗
我怀疑他有着天生的消解对立的能力,而又天生地与存在对立,只是他的对立不是以呐喊的方式而是以缄默的方式成立
他的诗歌亦然
几个月前,刘强给我发过短信,说他恍惚得厉害,怕自己失踪
短信透露了他可能的心理危机
这个潜在的危机是他诗歌天赋的基本土壤
就是这些基本土壤定义了他与顾城的某种相近的艺术品质
附:刘强简历:?? 六十年代出生于四川江油
八十年代中期开始在这个与李白文化有些渊源的小地方开始写诗
此刻,这小巷更寂更静了
瞧这小黄花,果然开在这破败的屋里,径自美着再看这沧桑的牌号,犹如也在回忆着什么
它沉醉在逝去的梦里,而我也在寻探求觅
我无法左右别人,亦无法改变世界,唯有做好自己