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    奶奶的床头前，吊着盐水瓶

    见到我，她想坐起来，慈祥的眼睛里又现出一丝满足的亮光来

    我的眼眶里盈满了泪水，但我强忍着，怕奶奶看见又心疼

    　　曦先用一根树棍横在他们中间，但蚂蚁们很快爬过了树棍

    她把它们分开，再用土面筑一道“墙”，可还是挡不住蚂蚁们

    它们又很快越过了那道“墙”

    　　一个诗人的写作是封闭的

    刘强写作时的状态和情形具体怎样，自然不可知

    我想，对一个写作状态的诗人做生理和心理的量化也是万难的

    但我相信他历经的是一个纯粹的诗人和一个另类的诗人的双重体验

    不只是创造的审美的阵痛，也有自发的梦呓的快感

    生的恍荡，诗的恍惚，织成了她人生的里外

    20多年，我与刘强共同经历了许多场面，有大场面、小场面，缄默是他的常态

    干杯

    偶尔微笑

    他的内心却是袒露的，像平静的河床，常态便是水的流淌

    这只是我的猜度，也许他的河流里有幽深的漩涡、险滩和横冲直撞的木筏，我们能看见的只是树叶和适宜于冷水的鱼群

    因为这些，隔膜便是天然的

    写作状态的隔膜和日常状态的隔膜

    消除隔膜唯一的途径就是读他的诗歌，借着诗句的漂木，涉足他的水域

    　　刘强总是让我想起顾城

    很多年了，我分辨不出他们共同的东西，但他们分明是有共同的因子

    顾城是幻想的童话和对幻想的几近偏执的执行

    顾城的幻想是纯粹艺术的和病理的

    不安与冒险是幻想的内驱力

    刘强是感觉的童话和对感觉写实的叙述

    在刘强的写作和生活中，几乎看不见不安与冒险，世界无论怎样拒绝他，他总是与世界相处得融洽

    在石元，在朋友堆里，在写作路线上，他都是难以辨认的一颗石子、一苗青草或一行小诗

    我怀疑他有着天生的消解对立的能力，而又天生地与存在对立，只是他的对立不是以呐喊的方式而是以缄默的方式成立

    他的诗歌亦然

    几个月前，刘强给我发过短信，说他恍惚得厉害，怕自己失踪

    短信透露了他可能的心理危机

    这个潜在的危机是他诗歌天赋的基本土壤

    就是这些基本土壤定义了他与顾城的某种相近的艺术品质

    附：刘强简历：??　　六十年代出生于四川江油

    八十年代中期开始在这个与李白文化有些渊源的小地方开始写诗

    此刻，这小巷更寂更静了

    瞧这小黄花，果然开在这破败的屋里，径自美着再看这沧桑的牌号，犹如也在回忆着什么

    它沉醉在逝去的梦里，而我也在寻探求觅

     我无法左右别人，亦无法改变世界，唯有做好自己