论拍女人，国产有王晶。

而法国也有第一帅导，弗朗瓦索·欧容。

大家印象中，这位鬼才导演总是钟情于黑色，谋杀，隐秘，欲望，同性，越轨，百合等题材。

部部作品，皆毁三观。

但拍女人，他最会了。

《花容月貌》里，他拍玛丽恩·瓦科特。

模特出身的她，在欧容的镜头下清冷勾魂，简直满足了我对法国女人的所有幻想。

这种浓烈的，破碎的，像倔强玫瑰一般的气质，想让人一把搂进怀里，擦掉精致的唇彩，撕掉成熟的伪装，狠狠将其揉碎！

不得不说，破坏欲一整个拉满了。

《八美图》里，他一次性拍了八个女人。

伊莎贝尔·于佩尔，凯瑟琳·德纳芙，艾曼纽·贝阿，芬妮·阿尔丹，可以说法国老中青三代最美的女人全在片里了。

萝莉，御姐，女仆，人妻，百合，脱衣舞娘，上演了一场反转百出的悬疑大戏。

女人如花，美丽鲜艳。

但当你一层层剥开花瓣，剩下的却只剩下怵目惊心……

近几年，大家都说欧容不行了。

但看他今年刚出的“女性三部曲”的最后一部，人家明明找美人拍美人还是一绝——

《我的罪行》

为什么说欧容不行了？

因为2020年他拍了一部纯男人的电影，《85年盛夏》，不仅被嘲笑是矫情的地摊文学，还荣获了个外号——

法兰西郭敬明。

笑得我肚子疼。

片中又是灵堂飙车，又是坟头蹦迪，就在好多人都说欧容是不是受刺激了时，他又凭借这部堪比《八美图》的新作，找到了当年巅峰的感觉。

你小子，还是得拍女人啊！

故事背景，设置在上世纪三十年代。

两位主角。

玛德琳和毛莱昂，她们年轻漂亮，一个是演员，一个是律师，都是花一样美好的女孩。

但最大的问题，就是贫穷。

住在破旧的公寓里，房租已经欠了整整五个月，电影一开场就是胖房东催债的画面。

而当律师的毛莱昂，三言两语就把房东说的哑口无言。

没一会儿，玛德琳哭丧着脸回来了。

经过好友的询问，才得知她刚刚遭遇了一件极其可怕的事情。

业界一个知名的制片人以讨论角色的借口骗她到自己家里，没说两句话就开出条件。

要想得到这个角色，就必须陪睡。

玛德琳言辞拒绝。

这老男人比想象中更坏，直接将又老又油的咸猪手伸了过来，试图用暴力使她屈服。

情急之下，玛德琳只能咬人自救。

但没想到，老头子竟然被点了开关一样，更兴奋更狂野了，将玛德琳死死地压在身下。

最终，玛德琳还是拼命地逃了出来，但心里也留下了深深的阴影。

更雪上加霜的是。

交往了几个月的男友，也跑过来告诉她，自己即将和富家千金结婚，她以后只能成为秘密情人。

一连串的打击，落在了玛德琳身上。

她甚至有种自杀的冲动。

幸亏好朋友毛莱昂带她出门看了场电影，才缓解了难过绝望的情绪。

很快，事情迎来了巨大的反转。

警察找上门来，声称制片人被枪杀在自家的客厅，而当天和他见过面的玛德琳，就成了重点怀疑对象。

奇葩的来了。

两个女孩不仅不慌乱，甚至还有点兴奋。

因为一般这种案子，出庭做证人的话，一次能得到12法郎的报酬，这对穷到不行的她们来说，也够吃两顿好饭了。

一开场，就是男人死了。

原本厂长以为，这片儿就是抽丝剥茧找凶手，最后发现是律师闺蜜为自己朋友复仇的动人故事。

打败我的不是天真，是不够变态啊！

这对姐妹花的骚操作，着实震惊——

先是在警察面前主动顶锅，玛德琳一人承担了所有罪名，很快就造成了巨大的社会轰动。

接着在法庭上，毛莱昂为她激情辩护，一番柔弱女孩为了抵抗性侵而奋起自卫的发言，感动了在场的所有人。

最后，玛德琳以激情杀人但属于自卫行为的事实，当庭宣告无罪释放。

于是，鲜花也来了，掌声也来了。

就像内娱某些明星和网红爆火的套路一样，演员玛德琳彻底走红，接到了大量的剧本和邀约。

而毛莱昂，也成为金牌律师，一天能打十几场官司。

内娱有句话说得好，红气养人呐。

姐妹俩大房子也住上了，小貂皮也穿上了，甚至连佣人都请上了。

刚开场那两个朴素贫穷的女孩，变成了两个养尊处优，生活奢靡的小富婆，就连气质都完全变了。

不得不说，导演不仅会拍美人。

有时还会给观众几秒钟的福利镜头，两个颜值身材都很绝的女演员，谁看了不得流鼻血啊！

最绝的是，这整件事情，就连当时庭审的法官，也跟着升职加薪了。

谁还会记得，当时死的那个制片人呢？

但就在一片欢乐祥和中，一个女人却找上了门，称自己才是制片人枪杀案的真凶。

玛德琳，偷走了她的罪行……

讲真，于佩尔阿姨闪亮登场的那一刻，画面瞬间变得高级了起来。

但设定，就过于奇葩了。

活了二十多年，听过偷钱的，偷心的，偷罪行的咱们还是第一次见，三个女人还在那抢来抢去。

生怕罪行被抢走。

由此也可以看出，影片继承了当年《八美图》的风格，女性主角，明丽色调，幽默讽刺。

语言快速密集又充满诡辩，对所有人都无差别攻击——

司法系统昏庸无能、围观群众吃瓜看戏、新闻媒体造谣生事、资本家唯利是图……

但看似明褒暗贬，又像是明贬暗褒。

难道，在男权社会下，女人们只能靠犯罪才能得到属于自己的一切吗？

可悲的是。

片中的女性只不过利用了男权世界里对女性主义那种自以为是的想象，如果可以公平地得到原本属于她们的对待，她们本可以不用兜那么大个圈子。

更可悲的是。

上世纪三十年代的风气，仍然存在于这个世纪2023年的今天，片中最后女性虚假的胜利，就是最大的嘲讽。