近些年，迎来亦舒小说的影视改编热，包括已经播出的剧集《我的前半生》《流金岁月》、热播中的《承欢记》，以及待播的《玫瑰的故事》。

亦舒小说的影视改编并不是一件简单的事情，至今得到原著粉认可的作品还没有出现，《我的前半生》《流金岁月》豆瓣评分都是6.4分，《喜宝》3.3分，《承欢记》尚且没有评分，但它们都有共同的争议：魔改。

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人设变了，感情线也变了

近日，《承欢记》热播，原著被魔改的争论再次袭来。

作为一部改编自经典小说的电视剧，这部作品本应承载着原著的精神内涵和人物魅力。但从已播出的内容来看，这部剧似乎偏离了原著的轨道。

原本复杂深刻的故事化简为俗套狗血的剧情、理性独立的大女主变成依赖男主帮助的小白花，从整体内核到独立人物、剧情都有了很大的变化。

首先是女主麦承欢的人设，原著中她并不是24孝好女儿，温和得像一只谁都可以宰割的小绵羊，与她有关的妈妈、奶奶、辛家亮等人的人设也都进行了改动，所以导致人物之间的感请产生了一定偏差，许多剧情也没有逻辑。

比如说，原著中母亲是因为女儿攀上了高枝而逐渐心态失衡；奶奶也没有剧中这么和蔼，麦承欢在遇到困难时总是袖手旁观；辛家亮也比剧中能力更强，出手也大方，并不是无所事事。

所以，目前来看麦承欢与辛家亮之间的感情随着人设变动，发生的变化是最大的。

小说中的麦承欢人设是独立清醒的，从来不认为爱情是生活的全部，即使与辛家亮相恋，也不会失去自我。她有担当，有责任，会用理性审视情感关系，基于现实考虑与长远规划作出决定。

当她发现两人的感情不那么合适时，即使男友还算是不错的人，她也能坦然接受这段感情的终结，果断止损，不陷于失恋的痛苦中。

但剧中俩人恋爱的时候，麦承欢的“恋爱脑”十分明显，她就像“保姆”一样方方面面照顾着辛家亮，哪怕这是一个没主心骨、没担当、遇到事情就往后躲的人也不分手。

麦承欢的闺蜜一针见血地问道：“他是把你当助理吗，我觉得你像在养个儿子呀”。麦承欢面不改色地回复道：“我又不求他回报我”。

在小说中面对时常让自己感到愧疚的男友，麦承欢都能拿得起放得下，但在剧里面对好多人都说“配不上她”的男友，麦承欢却优柔寡断拖拖拉拉，这足以体现出麦承欢在剧中不够清醒的恋爱脑行为与原著人设相差甚远。

此外，由于女主与奶奶之间情感关系的改动，也间接导致了女主在事业发展上心态的变化。

原著中奶奶对麦承欢一家一直都是冷眼旁观的，最后虽然让麦承欢继承了全部财产，但她恩怨分明，知道自己家最困苦的时候奶奶没有伸出援助之手，所以在得到财产之后也并没有很感激。

小说中的麦承欢在有了经济底气后，把所有精力和金钱都用来发展自己的事业，只是为了不去理会那些无情的人。

她也清醒地看到了人性的复杂，“生活上一旦依靠别人，还谈什么话语呢？把自己从痛苦的原生家庭中拯救出来，给自己新的生命，事业是自立的基础”。

但剧中，亦舒擅长刻画的独立女性的智慧和判断力在奶奶身上体现得淋漓尽致，她知道麦承欢对她好，她也真心喜欢这个没有血缘关系的孙女，事事开导她，也愿意给她帮助，祖孙情十分温情催泪。

所以，奶奶把酒店的产业给了承欢之后，承欢也是带着奶奶的期许，想去帮奶奶打理好这份珍贵的产业。

播到现在，剧版《承欢记》的感情线发展已经完全脱离了原著，杨紫与许凯“伪骨科”、“霸道总裁爱上我”的桥段获得了大量CP粉，落入俗套的梦幻偶像剧，也与原著中洒脱自由的感情观大相径庭。

小说里的姚志明是个混血猛男，只是麦承欢清醒独立之后用来消遣的，最后他动了情，麦承欢却又喜欢上了别人。

按照剧里麦承欢在爱的包围中长大所形成的性格，是不太可能有和小说同样的感情观，大概率后面要和姚志明要走纯爱、互相治愈的路子，这与原著确实差了十万八千里。

这样看来，从人设到感情，其实剧版已经完全是一个新故事了。

而且，亦舒的小说已经不是第一次被魔改了。

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也不是第一次乱改了

亦舒之所以近些年被观众喜爱，是因为她塑造的“亦舒女郎”代表了独立自主的职业女性，她们富有智慧和教养，谈吐优雅，自立自强，不依赖男性提供经济支持。

但《承欢记》的改编，包括此前《我的前半生》《流金岁月》的小说改编电视剧，都遭到了观众的批评，矛盾的根源就在于剧中对于“亦舒女郎”形象的改写违背了作者的原意。

看过鲁迅先生的《伤逝》就知道涓生和子君的故事：二人相爱结婚却不被祝福，生活清贫，最终涓生没顶住生活的压力成了逃兵，离开了子君。

显然，亦舒不愿子君是这样的结局，于是她沿用这个故事，笔下的子君凭借自己的才华与心血打拼出一片天地。虽然有人吐槽子君女主角光环太大，但这个角色非常具有亦舒女郎的特点：自立好强。

可惜，曾经的爆剧《我的前半生》很明显地暴露出改编败笔。

剧中马伊琍饰演的罗子君爱摆阔太太架子，为追查小三可以闯进丈夫公司，是个动不动拿上海腔发嗲撒娇的市井小女人。面对陈俊生出轨这件事，她一度作天作地、死缠烂打不愿离婚，一哭二闹三上吊。

剧版子君为了凸显离异前后变化，性格脾性几乎表现得判若两人。

她回到职场后的头脑逻辑和处事能力都显得用力过猛，一些口齿伶俐、聪明绝顶的场景不符合人设，与前期蠢到执拗的剧情产生鲜明对比，与过去一刀两段的速度之快令观众感到困惑。

原著中子君面对女儿指责自己不会对丈夫发嗲撒娇，子君说：“我不懂这些，我是一等一的良家妇女，我自问掷地有金石之声。”

面对丈夫的懦弱，她杀伐果决，“这样的男人要他来干什么？我还有一双手，我还有将来的岁月。另外一个女人得到他，也不见得是幸福，他能薄情寡义丢掉十多年的妻，将来保不定会再来一次”。坚定地与他离婚。

原著和电视剧塑造的人物形象高下立判，网友怒评电视剧改编：“这不就是霸道总裁爱上我吗”？

前半生靠一个男人，后半生靠一个更厉害的男人，这好像和独立自主并不沾边。

另外一部原著改编剧《流金岁月》打出的招牌的是“女性成长”，但改编偏离原著轨迹，谈何女性成长？

亦舒一直传达的价值观是：爱自己，依靠自己，凭借自己的双手获得一切，才有蔑视命运的勇气、掌控命运的权利。然而本该出现的两位女性一路深情厚谊、相互扶持、成就独立人生的情节均没有很好地体现，反而有重蹈“两女爱一男”覆辙的倾向。

原著《流金岁月》中蒋南孙的性格大变是因为爱情，“这件事情之后，南孙那份少女的天真荡然无存”。书卷气的女孩，选择狠下心时，有东西碎了。

而剧版蒋南孙从乖乖女变成“心狠手辣”有手段的人，也是因为爱情，但所谓的手段，却是自己倒搭一部分钱给前女友深造，事后只是感慨青春没了。

不少网友都抱怨剧情改编远离原著本意，质问“现代电视剧就传递这样的价值观吗？”还有书粉在评论区留言：不要再尝试现代改编亦舒了！希望这条能写进电视剧基本法。

有这么多前车之鉴了，下一个亦舒作品改编剧能不能有些改观呢？

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刘亦菲的《玫瑰的故事》，魔改预定？

目前，亦舒小说改编的待播剧还有刘亦菲的大女主剧《玫瑰的故事》，但从一些简介中看到，似乎也难逃魔改的命运。

原著中的黄玫瑰风情万种，颇有“人间富贵花”之态，然而内娱女演员似乎都缺少黄玫瑰的娇慵。

有网友说刘亦菲虽美，但她的美是清冷挂的，而玫瑰的美是浓烈的，娇憨如一团云，连先前张曼玉拍《玫瑰的故事》也引起过争议，因为她看上去太清醒了。

由此可见这剧选部作品选角难，刘亦菲能不能撑得起这个角色还是个未知数。

根据网上曝出的备案图可以看到，编剧已经大刀阔斧地对原著进行改编，玫瑰成了自立自强的职场女性，感情上也趋向于坚贞纯洁。

这样的改编已经脱离原著本意，已经完全不是上世纪香港的黄玫瑰了，大概只是在上海某写字楼里谋生的安迪或者唐晶之类职场精英。

现在，已经有不少观众对这部剧的改编不抱希望，尤其是在看了《承欢记》之后。

值得反思的是，为什么亦舒的书难拍？为什么这么多编剧导演拍不出那个“味道”？

亦舒的作品难改，一部分在于她的作品重人物轻情节，很多故事都在极短的描摹里，三言两语就把事情讲尽，一旦要影视化，必然要面临一个细节上的扩充。如果编剧对亦舒没有深刻了解，显然就会增添不合时宜的情节进去。

而另一部分，则在于读者对她原著的风格本就褒贬不一。喜欢她文笔的，就格外欣赏她对“精致利己”褒义描绘的思维价值；不喜欢的，不管是什么女主，都通通归于“三观不正”。因此，如果改编当中无法保留她那股子“我就是要”的自以为是劲儿，便总是差点意思。

《承欢记》的口碑，很有可能随着魔改的争议滑坡，这也给后续的翻拍敲响警钟，如果拍不出精髓，不如就让故事留在可以随意想象的小说里。