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赵依：我看您也常常会瓜分少许书单
您之前也提出过《耶路撒冷》，生存模仿卡尔维诺、巴尔加斯·略萨的试验
您是从1997年就发端筹备要走文艺这条路，既是要写演义，除结束合您本人的生存体味和少许实际不妨体味到的素材，想必您也做了长久的观赏积聚，囊括对上世纪80岁月仍旧扬名的那一批作者的观赏
对于大普遍作者而言，观赏也是演义创造的要害来路
能不许请您谈谈这上面的领会？
这一弯月球虽像是面貌还未长大的女儿童，但见人已不害羞，光彩和表面都新颖刻露，烘衬着夜幕下的局面
一位朋友在她的文章中说：“树林开始远走他乡，在年复一年的生存中，它开始忧伤地回顾
”她还说，她儿时，就曾在树林中寻找树荫遮掩的梦境，小河，流水，还有日历上轻轻更换的声音，树木的诱惑给予童年远比给予小鸟的更加厚重
再次见到这个女人已经是十年以后的事情了，那天她带着不争气的儿子找到我的时候，我几乎认不出来了
我很难想象这个曾经长久占据我的心的女人居然变的如此憔悴
昔日的美丽风流云散，剩下的只是留下的岁月的痕迹
少小离家年老回，土话无改鬓毛衰
童子相会不了解，笑问客从何处来
步辇儿在故土的街道上，一群小孩你追我赶的从身边跑过，我似乎一个偶尔间闯进入的生疏人
范围爆发了很大的变革，屋子变了，不复是瓦房;有的人没了，减少了很多新的面貌;街上的作风变了，洋灰路过程家家户户
我总感触我仍旧已经的我，没什么变革，但看着一个个用生疏的目光注意着我的人，我不禁反省，我究竟有没有哪些不一律?
